The Project Gutenberg eBook, Tratado das Cores, by Diogo de Carvalho e
Sampaio


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Title: Tratado das Cores
       Que consta de tres partes: analythica, synthetica, hermeneutica


Author: Diogo de Carvalho e Sampaio



Release Date: February 5, 2010  [eBook #31190]

Language: Portuguese

Character set encoding: ISO-8859-1


***START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK TRATADO DAS CORES***


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Notas de transcrio:

      Este livro foi publicado no sculo XVIII, quando a
      ortografia portuguesa no se encontrava normalizada.
      Foram mantidas as inconsistncias de escrita, por
      exemplo: cadahuma/cada huma, cinco/sinco, gra/gro,
      Pomona/Pomna. No entanto, os erros de composio
      foram corrigidos, por exemplo uma nica ocorrncia
      de "observacoens".

      No Vocabulario das Cores, a letra S vinha depois da
      letra T; isso foi corrigido na transcrio.

      A errata presente no final da obra foi aplicada no
      texto.

      As notas de rodap que consistiam unicamente numa
      referncia para a seco de notas foram intercaladas
      com o texto, p. ex. "estas se dizem secundarias, porque
      sa accidentes separaveis dos mesmos corpos [NOTA II.]"
      As outras notas de rodap foram colocadas logo a seguir
      ao pargrafo a que dizem respeito, e marcadas com
      [Nota A: ].

      o local das ilustraes encontra-se marcado com
      [Ilustrao: ]

      O texto em versaletes (maisculas pequenas) foi
      colocado em maisculas.

      O texto em itlico foi colocado entre _ e _.

      Os textos em grego encontram-se transliterados entre
      { e }, por exemplo: {d pragmateia eis duo}. A letra
      upsilon foi sempre transliterada como "u", nunca como
      "y".

      O texto em lngua alem continha o sinal _umlaut_ arcaico:
      um "e" por cima da letra. Foi transcrito da seguinte
      forma: ae, oe, ue.

      A ligao latina oe foi marcada como [oe].

      Sempre que o til surgia sobre a letra e ou u, foi
      colocado assim: [~e],
      [~u].

      _Fim das notas de transcrio._





TRATADO

DAS

CORES.




TRATADO
DAS
CORES

QUE CONSTA DE TRES PARTES

ANALYTICA, SYNTHETICA,
HERMENEUTICA:

OFFERECIDO

AOS AMADORES DAS SCIENCIAS NATURAES, E A OS
DILECTANTES, E ARTISTAS, QUE COMEA
A OCCUPAR-SE EM TODO O GENERO
DE TRABALHO COLORIDO:

POR

DIOGO DE CARVALHO E SAMPAYO,
CAVALHEIRO DA ORDEM DE MALTA.

MALTA

Na Officina Typographica de S. A. E.
Impressor Fr. Joa Malla
MCCLXXXVII.
_Com licena dos Superiores._




    --Hujus enim ignorantia quam plurimos, labore non exiguo, sed inani
    tamen, exercuit--_NEWT. Opt. par. secund. Sect. prima_.




PREFACA


Este breve Tratado na he outra cousa mais, que huma clara exposia das
minhas ideas, a respeito das Cores, na mesma ordem, com que ellas se me
presentra. Illuminando alguns planos, me apercebi dos diversos
effeitos, que resultava da mixtura de differentes Cores. Fiz
experiencias mais methodicas, e me pareceo, que sobre os seus
resultados, se poderia estabelecer alguns Principios. Estes Principios,
nascidos da experiencia, os achei conformes s analogias da Natureza; e
assim os tive por verdadeiros.

No fazer as mencionadas experiencias vi, que com pouquissimas Cores, se
poderia formar todas as precisas, para imitar a Natureza. Ordenei
algumas Taboas, que logo me servra para os meus curiosos
intertenimentos, os quaes por este methodo, me ficra muito mais
faceis.

Terei a mayor satisfaa de que os verdadeiros Amadores das Sciencias
Naturaes achem as minhas hypothesis bem fundadas: e espero que em huma
sciencia puramente natural na exigir demonstraoens geometricas,
contentando-se da experiencia, e de bem fundadas analogias, que sa a
verdadeira prova desta sorte de Conhecimentos.

Os Dilectantes, e Artistas que comea a occupar-se em todo o genero de
trabalho colorido, achara o modo de formar, com poucos elementos, huma
infinidade de Cores, que jamais sera repugnantes, e que sempre se
concervara, quanto ao brilhante, na mesma propora, com que se
empregra, sem que humas fiquem permanentes, e as outras sujeitas s
alteraoens do tempo.

Se deste breve Tratado resultar alguma luz  quella parte da Phisica,
que se versa sobre as Cores; e se elle puder contribuir para guiar o
trabalho dos Dilectantes, e Artistas que comea a occuparse da sua
combinaa: eu darei por bem empregados os poucos dias que passei em
compollo; e a nimguem pezar de ter sacrificado os poucos momentos, que
sa necessarios para o ler.


ARGUMENTO

DA

INTRODUCA.

_Primarias, e secundarias qualidades dos corpos  1, 2._

_Todas as producoens da Natureza sa effeitos da mera combinaa de
principios mais simplez  3._

_A verdadeira natureza dos corpos, isto he dos seus primitivos
principios, he absolutamente desconhecida  4._

_Igualmente he desconhecida a natureza das suas secundarias qualidades 
5._

_Opinia de Aristoteles sobre as Cores  7._

_--Dos Cartesianos  8._

_--De Newton  9._

_Divisa do presente Tratado  10._

_Explicaa das Taboas  13._


ARGUMENTO DA PRIMEIRA PARTE,

QUE CONTEM A ANALYSIS DAS CORES.

_O magestoso espectaculo do Universo, entre huma infinita variedade de
Cores, nos presenta seis mais claras, e distinctas: e quaes seja estas
Cores  14._

_Modo de as preparar para fazer as experiencias, e para se servir dellas
 15, 16._

_A Cor Negra provem da mixtura das Cores primitivas, e das que
immediatamente dellas se deriva  17._

_A Cor Branca nasce da extrema divisa das mesmas Cores  19._

_O Negro he huma cor positiva  20._

_O Branco he igualmente huma Cor positiva  21._

_O Vermelho, e Verde sa as duas Cores primitivas  24._

_A Cor Azul na he primitiva, mas sim derivada do Vermelho  28._

_A Cor Amarella na he primitiva, mas sim derivada do Verde  30._


ARGUMENTO DA SEGUNDA PARTE,

QUE COMTEM A SYNTHESIS DAS CORES.


SECA PRIMEIRA.

_Para recebermos a sensaa das Cores, he necessario, que concorra trez
cousas, a luz, os corpos illuminados, e o orga sensorio  35._

_O orga sensorio da vista nada contribue para a formaa das Cores 
37._

_A formaa das Cores na depende s da diversa contextura dos corpos 
40._

_As Cores primitivas, e as que dellas se deriva, dependem para se
manifestarem, e da luz, e da contextura dos corpos  43._

_Analogia das Cores originarias com o fogo electrico  44._

_A Luz, pelo reflexo, transmite a imagem dos corpos; e pelo reflexo, e
refraca, os faz ver de differentes Cores  47._

_As duas Cores primitivas se manifesta pela descomposia, que a luz
padece, urtando os corpos naturaes  48._

_A diversidade das Cores resulta da differente combinaa das duas
primitivas, e das que immediatamente dellas se deriva, nascida das
diversas refracoens, comque a luz se modifica, urtando a superficie dos
corpos  48._

_Os phenomenos do Prisma sa os mesmos que os do Iris  49._


SECA SEGUNDA.

_A Natureza, para colorir todo o Universo, se servio unicamente de duas
Cores; mas a Arte para imitar as suas admiraveis obras, necessita de se
servir de seis  51._

_Para mudar as Cores, se devem mudar as superficies  52._

_Modo de formar toda a sorte de Cores  55._


ARGUMENTO DA TERCEIRA PARTE,

E ESTA HERMENEUTICA.

_Divisa de todas as Cores  68._

_Vocabulario das Cores, que contem a explicaa das Cores mais
conhecidas, segundo os principios deste Tratado; indicando ao mesmo
tempo a similhana, que ellas tem com as Cores das Taboas A, B, C, D, ou
com as seis Cores genericas da Tab. XIV. n. 1. 2. 3. 4. 5. 6._

NOTAS, E ILLUSTRAOENS.


EXPLICAA

DE

ALGUMAS PALAVRAS DE ORIGEM GREGA, QUE SE ACHA NESTE TRATADO.

_Analysis palavra Grega {Analusis}, que significa resolua, ou
descomposia de alguma cousa para achar os seus elementos._

_Synthesis {Sunthesis}, composia._

_Hermeneutica de {Ermneu} interpretar, explicar._

_Analogia {Analogia}, propora, rasa similhante._

_Physica de {Phusis}, a natureza._

_Phenomeno de {Phainomai}, apparecer, manifestar-se. Phenomeno quer
dizer cousa, que apparece, e se faz visivel._

_Theoria {Theria}, contemplaa, meditaa de cousas superiores, e de
difficil comprehena. Colleca de principios, que forma o tratado de
qualquer Disciplina. Esta palavra vem do verbo {There}, que significa
considerar, contemplar._

_Hypothesis {Upothesis}, supposia, opinia; condia com que se
discorre._

_Homogeneo de {Omogens}, do mesmo genero, e qualidade._

_Heterogeneo de {Eterogens}, de diverso genero._

_Problema {Problma}, proposia, questa, duvida._

_Atmosphera de {Atmos}, vapor, e de {sphaira} esphera; quer diser huma
esphera de vapores._




TRATADO DAS CORES.


INTRODUCA.

Todos os corpos naturaes, de que se compoem o Globo da Terra, e que lhe
esta inherentes, alem das primarias qualidades, que constituem a sua
essencia, e os fazem uteis, sa dotados de outras qualidades
secundarias, que prehenchendo tambem este mesmo fim, os fazem ao mesmo
tempo agradaveis [NOTA I.].

 2. As primarias qualidades dos corpos sa a figura, a grandeza, a
contextura das suas partes constituentes, e outras. As secundarias porem
consistem no som, no gosto, no cheiro, na Cor &c. Aquellas chama-se
primarias, porque dellas se compoem a essencia de todos os corpos: estas
se dizem secundarias, porque sa accidentes separaveis dos mesmos
corpos [NOTA II.]. Mas, de todas estas qualidades, eu na fallarei que
da differente organizaa ou contextura dos corpos, e da sua Cor; por
serem as outras alheas do prezente assumpto.

 3. Todas as producoens da Natureza, que fazem o objecto da
contempla do homem, sa hum puro effeito da mera combinaa de
principios simplicissimos, que a mesma Natureza, por meyo de huma serie
de concatenadas operaoens, variou ao infinito. Para achar estes
principios, o processo mais natural seria huma exacta, e rigorosa
analysis. Mas he bastante este methodo, para descobrir os originarios, e
primitivos principios?--Parece que na he bastante; mas he sem duvida
hum caminho seguro, para fazer maravilhozas descobertas, e para levar,
de hum certo modo, as Sciencias, e Artes a sua perfeia.

 4. A analysis de todos os corpos, que compoem o imperio da Natureza,
os reduz todos a quatro elementos; e he quanto basta, para ser de summa
utilidade  especie humana. Mas segue-se por isso, que estes quatro
elementos seja os primeiros, e simplez principios dos corpos
organizados?--Pde ser que o Ar na seja que hum fogo condensado; e que
a Agoa seja muito bem hum ar mais denso. A Terra he, sem duvida, hum
composto de agoa crystallizada, que forma a parte vitrea; e de despojos
de corpos organisados, que forma a parte acida, e alkalina: de cuja
reciproca mixtura resulta todo o reino mineral [NOTA III.]. Mas aquelle
fogo, onde vai terminar esta analysis, he elle composto de partes
homogeneas, ou as suas constituentes partes sa ellas de differente
natureza?--Questoens deste genero na sa da repartia do homem: ellas
dependem de principios desconhecidos, e ta distantes dos limites dos
nossos conhecimentos, que o occupar-se dellas, seria perder inutilmente
o tempo.

 5. A inevitavel difficuldade, que se encontra, em descobrir a natureza
dos primitivos principios dos corpos, he tambem commum aos seus
accidentes, ou seja secundarias qualidades. A observaa dos homens
mais reflexivos tem descoberto na Natureza dous sons, hum dos quaes he
extremamente grave, e o outro nimiamente agudo: de cuja replica e
combinaa nascem os sons elementares de todas as linguas; e se compoem
toda a sorte de canto, e armonia. Mas conhecera os antigos, e modernos
cultivadores da Musica a natureza destes sons, ou podra jamais
sujeitallos a huma exacta propora, ou arithemetica, ou
geometrica?--Na chegra ja mais a este ponto: e as escholas de
Pitagoras, e Aristoxenes [NOTA IV.] na fara eternamente outra cousa
mais, que disputar sobre a preferencia da theoria ou da pratica, sem
passar alem da mera observaa de poucos phenomenos, donde se tem
deduzido os principios, que forma a arte musical.

 6. Se isto succede a respeito dos sons, na he mais intelligivel a
natureza da outra secundaria qualidade dos corpos, que consiste na
admiravel variedade das Cores. Os Philosophos de todos os tempos, os
Historiadores Naturaes, os Poetas, e os Artistas, se tem reflexiva, e
attentamente occupado deste interessantissimo objecto; ja para explicar
a natureza das Cores, e classificallas na sua ordem natural; ja para se
servir dellas, com mayor vantagem, na pratica dos trabalhos coloridos:
sem que athegora, de tantas indagaoens reunidas, tenha resultado huma
theoria fundada, que possa satisfazer o espirito do Philosopho, ou
servir de guia ao Artista: e em lugar de explicar o admiravel systema da
Natureza, na fizera outra cousa mais que confundillo, e perturballo;
servindo-se de theorias complicadas para explicar phenomenos simplez,
donde na podia nascer que confusissimos resultados.

 7. Aristoteles affirmou: Que as Cores era propriedades ou qualidades
dos corpos, e que existia nelles sem dependencia da luz. Esta sua
opinia na a provou de forma alguma; nem o podia fazer, achando-se ella
contraria a todas as experiencias [NOTA V.].

 8. Os Cartesianos dizia: Que na havia Cores primitivas, attribuindo
todas as Cores s s differentes modificaoens, que a luz recebe pelo
reflexo, e pela refraca; sem se lembrarem do famozo principio do
Poeta Epicureo: Que do nada na pde resultar cousa alguma; e que assim,
se nem os corpos, nem a luz tem Cor, por mais combinaoens que se faa,
na pode dellas resultar Cor alguma [NOTA VI.].

 9. Os Philosophos naturaes seguia ou huma ou outra destas duas
opinioens, quando o immortal Newton publicou a segunda parte da sua
Optica, com hum novo systema sobre as Cores. O Peripateticismo, e a mal
fundada hypothesis de Cartesio cedera immediatamente ao brilhante
systema de Newton, que foi logo abraado de muitos; e que, a pesar de
grandes contradioens, passa de hum seculo, que he implicitamente
seguido de todo o mundo. Se alguma cousa me fez vacillar sobre a
concludencia dos Principios, em que se estabelece este Tratado, foi o
ver que alguns delles se oppunha a parte das sinco Proposioens, em que
Newton fundou a sua doutrina sobres as Cores. Mas as repetidas
experiencias, as exactas observaoens, e as naturaes analogias em que se
funda estes Principios, me fizera antepor a fora da evidencia,
talvez a mais plausivel de todas as opinioens. E sem aspirar ao
proselytismo, farei, em lugar competente, huma succinta comparaa das
Proposioens de Newton com os mencionados Principios; ficando sempre a
cadahum a inteira liberdade de seguir o que lhe parecer mais bem fundado
[NOTA VII.].

 10. Sem deixar de ter a mayor consideraa pela respeitavel memoria
dos celebres Auctores de ta diversas opinioens, eu puz de parte toda a
preoccupaa da auctoridade, e tomei somente a pura Natureza por guia do
meu trabalho, no compor o presente Tratado. Elle na se versa sobre a
intima natureza das Cores, a qual sempre nos sera desconhecida; mas sim
sobre as suas sensiveis propriedades, em quanto estas podem ser de algum
uso, ou nas Sciencias Naturaes, ou nos trabalhos coloridos. Analysando
as principaes Cores, que nos offerece o variado, e maravilhozo quadro do
Universo, na s achei as Cores originarias, e primitivas, que a
Natureza combinou de mil modos differentes, para o colorir; mas tambem
achei quaes sa as Cores elementares, preparadas pela Natureza, ou pela
Arte, das quaes se devem servir os Artistas nos seus trabalhos
imitativos. A exposia do processo, que segui para achar estes
resultados, constituir a Parte Analytica.

 11. Combinando as Cores elementares [VEJA-SE A NOTA XXIII.] preparadas
pela Natureza, ou pela Arte, achei todas as graduaoens das Cores
compostas, relativas a cadahuma dellas; e as classifiquei na ordem mais
natural, e intelligivel. A exposia deste processo formar a Parte
Synthetica; a qual por mayor clareza devidi em duas Secoens. A primeira
expora o modo, com que a Natureza, por meyo de huma combinaa admiravel
das duas Cores primitivas, formou todas as que vemos nos corpos
naturaes. A segunda indicar o methodo com que, s com as duas Cores
primitivas, e quatro outras que se deriva immediatamente dellas, se
podem imitar todas as Cores naturaes.

 12. A parte Hermeneutica conter hum pequeno Vocabulario com a
explicaa das Cores mais conhecidas, segundo os Principios deste
Tratado.

 13. E finalmente as Taboas illuminadas, que se junta, dilucidara com
as proprias Cores, a theoria que vou dar por escrito: e os seus usos, e
applicaoens se expora nos respectivos lugares [NOTA VIII.].




TRATADO DAS CORES.

PARTE PRIMEIRA,

QUE CONTEM A ANALYSIS DAS CORES.


Contemplando o magestoso espectaculo do Universo, nos presenta os
corpos naturaes huma maravilhoza, e quasi incomprehensivel variedade, e
mixtura de differentes Cores [NOTA IX.]. Entre estas porem se destinguem
positivamente seis, a saber: o Negro, o Vermelho, o Azul, o Verde, o
Amarello e o Branco, com as quaes, todas as outras Cores deixa entrever
alguma affinidade. Eu fiz abstraca de todas estas, tomando somente
aquellas seis mais positivas, claras, e distinctas por objecto da minha
analysis, a que procedi no seguinte modo.

 15. Deixando a Cor branca, como desnecessaria, segundo o genero das
minhas experiencias, dissolvi em cinco conchas as seguintes Cores [NOTA
XXIII.]: Tinta da China, Carmim, Azul de Prussia, Verde-destilado e
Gomma-gutta, e levando-as todas ao mesmo gro de fora, formei as cinco
Cores, que com a Branca geralmente domina no quadro do Universo. Puz em
cada huma das conchas hum pincel fino; tomei outro, e huma palheta de
marfim; e com este simplez apparato procedi s experiencias.

 16. Meti sobre a palheta, com os respectivos pinceis, huma gotta de
cadahuma das refferidas tintas, e mixturando-as docemente, fui
observando, que passava por degros insensiveis a Cores mui
differentes; e quando as mixturei bem todas, vi sobre a palheta huma Cor
muito escura, tirando quasi nada para Vermelho Tab. I. n. 1. [NOTA X.].

 17. Repeti esta experiencia s com as ultimas quatro Cores, sem
mixturar a Tinta da China; e da sua unia me resultou huma Cor neutra,
muito escura, e da mesma especie do Nankim, que na he muito carregado
Tab. I. n. 2.

 18. Este phenomeno me fez lembrar, que assim como a Cor negra era o
resultado da unia das quatro Cores, devia naturalmente da divisa das
mesmas Cores, resultar a Cor branca.

 19. Sem excluir a Cor negra, formei a Tab. IV., que me deu quatro
Cores mixtas n. 1. 2. 3. 4., em que dominava o Vermelho; quatro outras
n. 5. 6. 8. 10. em que dominava o Verde; e duas n. 7. 9. ujas, e
faltas de energia. Exclui as do n. 7. 9., como passivas, e com as
outros formei a Tab. XIV. e tirando resultados de resultados, achei, 
oitava combinaa, a Cor branca, que procurava, ta clara como o mesmo
papel, em que fazia a prova. Por meyo destas duas experiencias, achei os
dous Principios seguintes.


PRIMEIRO PRINCIPIO.

 20. O Negro he huma Cor positiva, na qual o Vermelho, o Azul, o Verde,
e o Amarello se acha intimamente unidos, e em quantidades quasi iguaes.


SEGUNDO PRINCIPIO.

 21. O Branco he huma Cor igualmente positiva, onde o Vermelho, o Azul,
o Verde, e o Amarello se acha extremamente divididos, athe o ponto de
se fazerem invisiveis [NOTA XI.].

 22. No contemplar a Tab. VI. observei, que da reciproca mixtura das
sinco Cores, de que se compoem, resultava do n. 1. 2. 4., huma Cor
mixta, onde reynava o Vermelho; do n. 5. 6. 8. 10. resultava Cores, em
que predominava o Verde; do n. 7. 9. resultava Cores pardas ou ujas;
e que finalmente do n. 3. onde o Vermelho, e Verde se acha combinados
em differentes proporoens, resultava a mesma Cor escura, ou a mesma
especie de negro, que tinha resultado da mixtura do Vermelho, Azul,
Verde, e Amarello Tab. I. n. 2. [NOTA XII.].

 23. Este phenomeno me fez ver, que as quatro Cores Tab. I. n. 2., e
as duas Tab. VI. n. 3, e ainda as das Tab. VIII. X. XII, no mesmo
numero, importava a mesma cousa; isto he, que o Vermelho, e Verde
combinados em certas proporoens, valem tanto como o Vermelho, o Azul, o
Verde, e o Amarello; ou que no Vermelho, e Verde se contem as outras
duas Cores. E reflectindo em que nas Tab. II. III. IV. V. VII. IX. XI,
nas quaes em differentes proporoens, se acha combinadas as sinco
Cores, se descobrem sempre quatro numeros, em que domina o Vermelho, e
sa, o n. 1. 2. 3. 4. e outros quatro em que domina o Verde, a saber, o
n. 5. 6. 8. 10. e que o Azul, e Amarello cedem sempre ao Vermelho, e
Verde; e quando se combina com o Negro, em diversas proporoens, ou se
confundem inteiramente com elle, ou recebem huma sombra, que as escurece
sensivelmente, sem que jamais produza huma terceira Cor: esta reflexa,
digo, me suscitou outro Principio.


TERCEIRO PRINCIPIO.

 24. O Vermelho, e Verde sa as Cores primitivas, e dominantes na
Natureza: e o Azul, e Amarello na sa que puras modificaoens destas
duas.

 25. Fiz todas as combinaoens possiveis do Vermelho, e Verde, e na
pude achar hum Azul, e Amarello igual ao de que me servia nas
experiencias. Interrompias por algum tempo, e fui estudar no grande
livro da Natureza [NOTA XIII.], onde se podia achar a resolua destes
problemas.

 26. Este vastissimo imperio, nos seus differentes reynos, me presentou
duas analogias, que adiantra a minha indagaa. Vi que no reyno
animal, dominava a Cor vermelha. O sangue dos animaes, e a carne em que
elle se acha espalhado, me confirmra em que o Vermelho he huma Cor
universal, e primitiva. Vi igualmente que, o Verde coloria todo o reyno
vegetal, o que me convenceo tambem, de que o Verde era huma Cor
primitiva, e universal.

 27. Occorreu-me, que a carne dos animaes quando he contundida, ou
passa a maceraa, passa tambem da Cor vermelha  azul. Lembrou-me logo,
que a mesma tinta azul das minhas experiencias, que era Azul de Prussia,
se fazia de sangue de boi, ou de qualquer outro animal. Poucos dias
antes eu tinha reiterado as observaoens de M. de Buffon, cerca da
sombra da luz do Sol, tincta com a Cor da Aurora, e achei, que a sombra
de huma palheta de marfim, de duas pollegadas de largo, sobre hum papel
branco, era sempre azul, pondo a palheta, pouco mais ou menos, a hum p
de distancia do papel; e chegando-a quasi ao papel, achei enta sempre
escura a sua sombra; o que na podia resultar sena da refraca da luz
vermelha do sol, que coloria a sombra de azul. Esta observaa me
produsio o Principio seguinte [NOTA XIV.].


QUARTO PRINCIPIO.

 28. A Cor azul na he primitiva, mas sim gerada pelas modificaoens,
que recebe a Cor vermelha pela refraca da luz, ou mixtura de outras
substancias.

 29. Fiz a mesma especulaa com a Cor verde, e achei, que todos os
vegetaes, no estado da sua perfeia, nos presenta universalmente esta
agradavel Cor; mas que geralmente todos os vegetaes, com as suas folhas,
fructos, sementes &c. na sua decadencia, passa da Cor verde  amarella.
Occorreu-me tambem, que a Cor amarella das minhas experiencias, era a
gomma de huma arvore; e consequentemente na vinha a ser que hum Verde
degenerado. Esta reflexa me deu outro Principio [NOTA XV.].


QUINTO PRINCIPIO

 30. A Cor amarella na he originaria, ou primitiva; mas sim
secundaria, e derivada da Verde [NOTA XVI.].

 31. Fiz muitas outras experiencias, combinando em differentes
proporoens, todas as sinco Cores; e de todas estas combinaoens na
resultou cousa alguma, que podesse formar principios, ou destruir os que
fica estabelecidos. As combinaoens de cinco, ou quatro Cores, tomando
quatro ou tres por primeiro termo, e combinando-as em proporo de 1/2,
me dera resultados quasi similhantes; isto he, huma Cor escura, algumas
vezes insensivelmente affectada de Vermelho, ou Verde; e por isso as
regeitei todas. A combinaa de tres Cores, tomando duas por primeiro
termo, e comparando-as com a outra, me deu as Cores que consta da Tab.
II, e III. A Tab. IIII, e seguintes me dera huma grande variedade de
Cores, todas bastantemente fortes, e capazes de serem empregadas como
Cores locaes.

 32. Era inutil passar adiante; por que j na Tab. XI., que he feita em
propora de 1/5, os resultados sa quasi iguaes ao primeiro termo dos
antecedentes: e a Tab. XII. he quasi igual s Tab. VI. e VIII. E se se
fizessem outras Taboas em proporo de 1/7 e 1/8 parte, em humas seria
os resultados quasi iguaes a os elementos; e nas outras coincidiria os
resultados com os da Tab. IIII.; pelo que era inutil o passar adiante. E
como destas ultimas experiencias nada mais resultava, que a composia
de diversas Cores, eu vi bem que a minha analysis degenerava em
synthesis, e que consequentemente era tempo de passar  Segunda Parte.





TRATADO DAS CORES.

PARTE SEGUNDA,

QUE CONTEM A SYNTHESIS DAS CORES.


Como nesta Segunda Parte se trata da composia das Cores, e esta ou he
feita pela Natureza, ou pela Arte; pede o methodo que ella seja dividida
em duas Secoens. Na primeira se expor o mechanismo, de que se serve a
Natureza, para com duas Cores unicas, ornar ta diversamente o seu vasto
imperio. Na segunda porem se assignar o modo, com que a Arte deve
combinar estas duas Cores, com quatro outras, para imitar todas as Cores
naturaes.


SECA PRIMEIRA,

QUE CONTEM A SYNTHESIS NATURAL DAS CORES.

 34. Assim como o reyno animal, e vegetal nos presenta as duas Cores
primitivas, e dominantes, assim tambem o reyno mineral, que he
principalmente composto da quelles dous, nos offerece huma infinita
variedade de Cores, com que se acha embellecidas todas as obras da
Natureza. E para conhecermos o modo, com que ella formou esta admiravel
variedade de Cores, consideremos os meyos, que devem necessariamente
concorrer para recebermos as suas sensaoens.

 35. O Sentido da vista, assim como he o mais espiritual [NOTA XVII.]
dos sinco, pelos quaes recebemos todas as impressoens das causas
externas, he tambem o que depende demais circunstancias, para se
formarem as suas sensaoens. A luz, os corpos naturaes, e o orga
sensorio da vista, sa de absoluta necessidade, para se cooperar este
fim: e he em todos estes meyos, ou em parte delles, que devemos procurar
a formaa das Cores; para o que eu passo a considerallos em particular.

 36. He indubitavel, que as qualidades secundarias dos corpos consistem
em certos accidentes, que inherem a os mesmos corpos. E se o orga
sensorio recebe a sensaa das qualidades primarias dos corpos, que
indubitavelmente existem fra delle; da mesma sorte recebe a impressa
das suas secundarias qualidades, que tambem existem fra delle com os
corpos que as sustem. Neste concludente raciocinio se estabelece o
seguinte Principio.


SEXTO PRINCIPIO.

 37. O orga sensorio da vista nada contribue para a formaa das
Cores; as quaes sendo qualidades secundarias dos corpos, existem com
elles, fra de ns mesmos.

 38. Na contribuindo assim o orga sensorio nada mais para a formaa
das Cores, do que huma camara obscura, onde os objectos se representa
j coloridos; ponhamos de parte esta divisa, e passemos a examinar os
phenomenos, que os corpos naturaes nos presenta a respeito das mesmas
Cores.

 39. Se tomamos hum papel branco, e fazemos sobre elle as experiencias
da luz do Sol affectada da Cor da Aurora, achamos que o mesmo papel,
quasi no mesmo instante, nos presenta quatro Cores differentes. Antes
da experiencia, e vendo o papel sem ser ao Sol elle nos presenta a sua
Cor branca e natural. Expondo o mesmo papel ao Sol, o vemos tincto de
huma especie de Cor de roza. Fazendo cahir sobre elle a sombra de huma
palheta de marfim, ou de qualquer outro corpo semelhante, nas
circunstancias do  27, enta nos faz ver ou huma Cor de Azul claro, ou
hum Branco mais escuro que a sua propria Cor. E resultando estes
diversos phenomenos da mesma luz, do mesmo papel, e de huma observaa
feita em hum momento, sem que na superficie do papel possa ter
acontecido alguma alteraa, segue-se outro Principio.


SEPTIMO PRINCIPIO.

 40. A Diversidade das Cores na resulta s da differente contextura
dos corpos naturaes; pois que sobre huma superficie homogenea vemos, ao
mesmo tempo, diversas Cores.

 41. Consideremos agora os phenomenos da luz, os quaes necessariamente
nos ha de dar toda a clareza, que ainda falta a esta indagaa.

 42. Se a luz se propaga por continuaa, ou por contiguidade, isto
he, se ella consiste em rayos, que partem em linha direita dos corpos
lucidos athe os objectos illuminados; ou se consiste somente em huma
continuaa de urtos das molleculas ethereas, causada pela rotaa do
Sol, ou vivo movimento, que existe em todos os corpos lucidos: he huma
questa que eu deixo a decidir aos partidistas de Euler, e de Newton
[NOTA XVIII.]; e qual quer que seja a sua decisa, na offender nada
este systema. A luz ter sempre a qualidade de nos fazer visiveis os
corpos, e de affectar-se de mil modos differentes, pelo reflexo, e
refraca, que sofre urtando contra os mesmos corpos. E como a luz he
huma substancia clara, refraccivel e reflexivel, onde residem as Cores
primitivas; mas que na as manifesta, nem as combina e vara sena por
meyo do reflexo e refraca, com que se modifica, urtando os corpos
naturaes: e este reflexo e refraca devem ser diversos segundo a
differente contextura dos corpos, a qual na he mais homogenea em
especies diversas; segue-se outro Principio.


OITAVO PRINCIPIO.

 43. As Cores originarias e primitivas, e as que dellas nascem e se
compoem, necessita para se manifestar e compor, e da luz, e da diversa
contextura dos corpos, que as refringem, e reflectem.

 44. A Natureza da luz, e das Cores sera sempre ta desconhecidas,
como a natureza do espirito, e da materia; mas as propriedades da luz, e
das Cores, ns as podemos conhecer de hum certo modo. A luz he huma
substancia subtilissima, em que residem as duas Cores primitivas, como
no puro ether reside o fogo electrico. O fogo electrico na se
manifesta, sem que se perca o equilibrio, ou se descomponha as
molleculas, ou seja pequenas partes do ether que o contem: perdido o
equilibrio, por mil causas diversas, o fogo se faz visivel, por outros
tantos modos differentes [NOTA XIX.].

 45. O Fogo do rayo, a que nenhum corpo natural pde resister, he o
mesmo fogo, que nos gabinetes de physica se faz sahir impunemente da
ponta dos nossos dedos; e que em huma bella noute, illumina
pacificamente o horizonte. O fogo, que faz jogar as batarias de hum
navio de tres pontes, he o mesmo, com que os artilheiros fuma
sensualmente o tabaco. O incendio de huma casa nasce do mesmo fogo, que
nutria seu dono, e o aquentava. O Etna, e hum gra de polvora na
differem que nas grandezas. Os horrorozos phenomenos dos Vulcanos [NOTA
XX.], e hum agradavel fogo de artificio, na differem sena nas
quantidades. Basta de exemplos: e deixo tambem de trazer outra
similhante analogia tirada dos dous sons, de que se compoem todas as
lingoas, toda a sorte de canto, e harmonia, por ser inteiramente
superfluo.

 46. A Respeito das Cores vemos na Natureza o mesmo mechanismo. Os
rayos da luz illumina os corpos naturaes, e pela opposia que
encontra urtando os mesmos corpos, se descompoem em tantos modos
diversos, quanto he differente a sua superficie; e enta se manifesta
as duas Cores primitivas, ou puras, ou combinadas de mil modos
differentes; e quanto mais heterogeneos sa os corpos, que a luz
encontra, tanto mais irregular he a refraca, e tanto mais composta he
a Cor que della resulta.

 47. A luz affectada de huma refraca recebe sempre huma Cor, mais ou
menos sensivel, a qual conserva sem alterao alguma, athe novamente se
descompor, com o encontro, de outros corpos. A lux do Sol, por exemplo,
chega  superficie da atmosphera da Terra, sem receber talvez alteraa
alguma; mas apenas entra na atmosphera do nosso Globo comea a
refringir-se e a descompor-se, e nos manifesta huma Cor azul com alguma
mixtura de Verde, que he a Cor do Ceo. Se a mesma luz, ao nascer do Sol,
encontra os vapores, que ordinariamente cobrem o horizonte, se
descompoem novamente, e nos faz ver huma Cor, que participa do Amarello
e Vermelho, que he a Cor da Aurora. Esta Cor se conserva, athe que a luz
toque a superficie da Terra, onde no mar, e grandes maas de agoa, se
descompoem como na atmosphera, em huma Cor azul, mais ou menos verde,
segundo o movimento ou altura da agoa: e cahindo sobre a superficie
secca de nosso Globo, enta se descompoem em tantos modos differentes,
quantas sa as diversas organisaoens dos corpos naturaes; da mesma
sorte que encontrando sobre o horizonte nuvens de differentes
configuraoens, no las faz ver diversamente coloridas. Donde resulta o
ultimo e fundamental Principio [NOTA XXI.].


NONO PRINCIPIO.

 48. As Duas Cores primitivas, que residem na luz, se manifesta pela
descomposia, que a mesma luz padece urtando os corpos naturaes: e
todas as outras Cores, de qual quer genero que seja, resulta da
differente combinaa das duas primitivas, nascida das diversas
refracoens, com que a luz se modifica, tocando a superficie dos corpos.

. 49. Com estes simplez, e naturaes principios, fundados todos sobre
exactas observaoens, naturaes analogias, e repetidas experiencias, se
explica todos os phenomenos das Cores. O Prisma, o Iris, o pescoo da
Pomba, a cauda do Pava [NOTA XXII.] &c., sa phenomenos identicos, que
resulta da mera descomposia da luz, nascida da differente contextura
das partes, de que se compoem a quelles corpos.

 50. Athequi a Synthesis da Natureza. Passemos agora a ver como a Arte
com as duas Cores primitivas, e quatro outras que dellas immediatamente
se deriva, pde formar todas as Cores necessarias para, em qualquer
genero de trabalho colorido, se imitarem as decoraoens do Universo.


SECA SEGUNDA,

QUE CONTEM A SYNTHESIS ARTIFICIAL DAS CORES.

 51. A Sabia Natureza s com as duas Cores primitivas, que residem na
luz, e se varia ao infinito, por meyo de huma prodigioza combinaa,
nos faz ver todos os corpos de differentes especies, coloridos
diversamente. A Arte porem, menos poderosa que a Natureza, tem
necessidade, para imitar as suas admiraveis obras, de quatro outras
Cores, nascidas immediatamente da quellas duas; isto he do Azul, que
vem do Vermelho; e do Amarelo, que se produs do Verde; do Negro, que
consiste na soma do Vermelho, e Azul, do Verde, e Amarelo; e do Branco,
que se manifesta pela divisa destas mesmas Cores: de sorte que a
Natureza executa, em hum instrumento de duas cordas, toda a harmonia das
Cores, que a Arte s pde executar em hum de seis.

 52. A formaa das Cores consiste em hum simplez, e puro mechanismo.
Mudar a superficie dos corpos, ou alteralla, he o mesmo que mudar, ou
alterar a Cor dos mesmos corpos. Mudada a contextura, muda-se a
refraca, e muda-se a Cor.

 53. Os Corpos ou tem a mesma contextura, em toda a sua massa, ou s na
sua superficie. Hum cubo de marmore branco, partido em pedaos, mostrar
sempre a Cor branca; mas hum pedao de po branco tingido de vermelho,
se o fendermos, nos prezentar interiormente a sua Cor branca, e
natural; e a alteraa, que se tinha feito na sua superficie,
applicando-lhe a Cor vermelha, fazia que toda a massa apparecesse desta
Cor, sendo realmente branca.

 54. A Arte de Colorir na se versa sena a respeito das Cores
superficiaes; e he o modo de achar toda a sorte de Cores, ou de mudar
toda a sorte de superficies, que faz a materia desta seca.

 55. O Mechanismo das Cores se contem da Taboa I. athe XIII. das quaes
a explicaa he a seguinte.

 56. Todas as ditas Taboas contem duas sortes de numeros, hum Romano,
no angulo direito superior, que marca a Taboa; e outro Arabico sobre os
circulos coloridos, que indica a figura: de sorte que toda a vez que se
achar, por exemplo, IIII. 1. quer dizer Taboa quarta n. 1., que he o
mesmo que dizer, que de partes iguaes de Vermelho, e Azul resulta huma
especie de Cor de purpura.

 57. Todas as figuras consta de duas partes, antecedente, e
consequente: a parte antecedente sa os elementos, de que se forma as
Cores; e a consequente he a Cor, que resulta dos antecedentes: por
exemplo Tab. IIII. n. 1. o antecedente he o Vermelho, e Azul, e o
consequente he a Cor de purpura, que nasce delles: e assim em todas as
mais.

 58. O Consequente he sempre hum, mas os antecedentes podem ser de dous
athe seis. A Tab. IIII. mostra antecedentes de dous; a Taboa II. III.
mostra antecedentes de tres; e a I. de quatro e de cinco. Nas pinturas a
oleo, onde a Cor branca se combina com todas as outras Cores, pode o
antecedente ser de seis.

 59. Os Antecedentes, ou se combina em partes iguaes, ou em
differentes proporoens. A Tab. I. II. III. IIII. offeressem
antecedentes combinados em partes iguaes; e as outras athe XII. os
mostra combinados em differentes proporoens. As Tab. V. VI. mostra os
antecedentes combinados em propora de 1/2; a VII. VIII. em propora
de 1/3; a IX. X. em propora de 1/4; XI. XII. em propora de 1/5.

 60. A Taboa XIII. faz ver, que, na combinaa das duas Cores
primitivas, e dominantes, Vermelho, e Verde, com as outras quatro, em
partes iguais, os resultados sa sempre affectados da Cor vermelha, e
verde; mas que a vermelha he mais forte que a verde: porque nos
resultados numeros 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7., que provem de antecedentes, em
que a Cor vermelha se combina com o Azul, Verde, Amarello, e Negro,
domina sempre a Cor vermelha. Porem nos numeros 8. 9. 10. 11. 12. 13.
14., que provem de antecedentes em que a Cor verde se compara com o
Vermelho, Azul, Amarello, e Negro, h dous resultados em que domina a
Cor vermelha, e sa os 8. 12.; e somente cinco em que domina o Verde;
donde se ve que das duas Cores primitivas, e dominantes, a mais poderosa
he a vermelha.

 61. Nesta mesma Taboa se vem Cores de cinco especies, ou graos
diferentes. O numero 1. vem da combinaa dos seus respectivos
antecedentes Vermelho, e Azul; e o n. 2. vem do Vermelho, e Verde
combinados em partes iguaes: O n. 5. vem da combinaa do n. 1. 2.
tambem em partes iguaes: e o n. 7. procede da combinaa do n. 5. 6.
na mesma propora, e assim em todos os mais.

 62. A Tab. XIV. he feita  imitaa da Tab. XIII., e se pde chamar a
Taboa da somma, e divisa das Cores; porque as seis Cores n. 1. 2. 3.
4. 5. 6. unidas em partes iguaes, produsem a Cor escura, ou negra n. 7.
E divididas estas seis Cores, por meyo de repetidas combinaoens, athe o
oitavo grao, tomando os consequentes, ou resultados do primeiro grao,
por antecedentes ou elementos do segundo, e procedendo desta mesma sorte
athe o oitavo, enta se vem as ditas seis Cores resolvidas na Cor clara
ou branca n. 43.

 63. As Tab. A, B, C, D so como hum index de todas as outras. A letra
A, por exemplo, indica a Tab. A. Os numeros Romanos desta Taboa indica
as Taboas notadas com os numeros Romanos: e o numero Arabico indica as
figuras das respectivas Taboas.

 64. Isto supposto, eisaqui o modo, com que se podem formar, com a
mayor facilidade, todas as Cores, que presenta as Taboas A, B, C, D.

 65. Preparadas as Cores elementares, como fica dito  15., se queremos
imitar huma Cor natural, que seja similhante  Cor verde Taboa A. IIII.
8. procuramos a Tab. IIII. n. 8. e acharemos, na s a Cor verde
procurada, mas que ella se forma de partes iguaes de Verde, e Amarello.
Se quisermos imitar a Cor de violeta, ou purpura Tab. A. IIII. 1.
procuraremos a Tab. IIII. n. 1. onde acharemos a Cor desejada, e que
ella se compoem de partes iguaes de Vermelho, e Azul: e para achar a
composia de todas as mais Cores, de que se compoem as Tab. A, B, C, D,
se proceder da mesma sorte.

 66. Por este methodo, s com os exemplos, que se vem nas Taboas, se
forma cento e vinte Cores, capazes de se empregarem como Cores locaes,
e suceptiveis de trez graos de fora, isto he, de escuro, meya tinta, e
claro, o que faz trezentas, e sessenta meyas tintas diversas. E para
formar muitas outras, se proceder da mesma sorte, ordenando Taboas 
imitaa das que se presenta; tomando por antecedentes cinco, ou seis
Cores especificas, isto he, das de que se compoem as Tab. A, B, C, D, o
que produsir huma infinita variedade de Cores, que todas se compoem das
duas primitivas Vermelho, e Verde; e das quatro, que destas
immediatamente se deriva, i. e. Azul, Amarelo, Negro, e Branco [NOTA
XXIII.].

 67. Tal he a Synthesis artificial das Cores, que tanto desanima os
Dilectantes, e que por tantos annos embaraa os Artistas; a qual por
este methodo se comprehende, e se executa em poucas horas. Passemos a
Terceira Parte.




TRATADO DAS CORES.




PARTE TERCEIRA,

E ESTA HERMENEUTICA.


Esta Terceira parte comprehende, em hum breve Vocabulario, a explicao
das Cores mais conhecidas; indicando, ao mesmo tempo, a similhana, que
algumas dellas tem com as Cores das Taboas A, B, C, D, de sorte que,
para formar a idea de algumas destas Cores, e para as compor todas, na
he necessaria outra cousa, que procurar no Vocabulario o nome dessa Cor;
e a hi mesmo se achara citadas as Taboas, que prehenchera estes dous
fins.

 69. Querendo-se saber, por exemplo, qual he a Cor de purpura, e como
se compoem, procure-se no Vocabulario a palavra purpura, onde se achar
citada a Taboa A. IIII. 1. das quaes a primeira mostrar a Cor, e a
segunda ensinar o modo de a compor. E as Cores, que na se acharem nas
Taboas A, B, C, D, se indicar somente os seus elementos, para que se
possa compor com a mesma facilidade.

 70. Para se entenderem as explicaoens do Vocabulario, convir muito
ter presentes as prenooens seguintes.

 71. As Cores, como fica dito, sa huma propriedade da luz, que por hum
admiravel mechanismo da Natureza, se manifesta, em tantos modos
differentes, quanto sa diversas as configuraoens dos corpos naturaes,
illuminados pela luz. Ellas sa de duas sortes, ou genericas, ou
especificas.

 72. As Cores genericas sa tambem de duas sortes, ou genericas
primitivas, ou genericas derivadas.

 73. As Genericas primitivas sa duas, a saber, o Vermelho, e o Verde;
e se manifesta pelo mesmo mechanismo, que todas as outras.

 74. As Genericas derivadas sa quatro, a saber, o Azul, que nasce do
Vermelho; o Amarelo, que se forma do Verde; o Negro, que resulta da
unia do Vermelho, e Verde; e o Branco, que provem da divisa destas
duas Cores.  22. Tab. XIV.

 75. Cores especificas sa as que se forma da mixtura das genericas. A
Cor de purpura he huma Cor especifica, que nasce da mixtura das duas
Cores genericas Vermelho, e Azul.

 76. Da Combinaa das seis Cores genericas resulta seis especies de
Cores, como se ve na Taboa IIII. na qual o n. 1. 2. 3. 4. forma a
especie das Cores vermelhas; o n. 5. 6. 8. 10. forma a especie das
Cores verdes; o n. 7. forma a especie das Cores azues; o n. 9. forma a
especie das Cores amarellas: a Cor negra forma a especie das Cores
escuras; e a branca forma a especie das Cores claras.

 77. Da Mixtura destas duas ultimas Cores, em differentes proporoens,
nasce toda a sorte de claro escuro; e da mixtura destas mesmas Cores com
as quatro primeiras, e as suas especies, provem todas as meyas tintas,
com que se podem modificar todas as referidas Cores.




VOCABULARIO DAS CORES.


INTRODUCA

As Cores, que presenta este Vocabulario, sa as que geralmente se
emprega em todo o genero de trabalho colorido. Ellas se pdem imitar
todas com os elementos da Tab. XIV. n. 1. 2. 3. 4. 5. 6. o que
indubitavelmente me provra repetidas experiencias.

Em huma folha de papel branco risquei duas series de pequenos circulos,
de sorte que os circulos de huma das series correspondessem exactamente
a os da outra. Colori huma serie destes circulos com as Cores finas da
preparaa dos dous Reeves Inglezes, e do Chimico Francez Antheaume, que
sa as melhores que se conhecem; e na outra serie, nos correspondentes
circulos, as imitei com os elementos da Taboa, e numeros assima
refferidos: de tal sorte, que vendo-se em justa posia os originaes, e
as imitaoens, na se differenava huns dos outros.

Os Dilectantes podera repetir estas experiencias; e se depois tomarem
por originaes as mais bellas flores, os fructos, as folhas das plantas,
as pennas dos passaros diversamente coloridas, pedaos de marmore
manchados de differentes Cores &c. fara hum estudo ainda mais
proveitoso; e se convencera, com a mayor evidencia, de que a
diversidade das Cores na resulta, que da mixtura de poucos, e
simplessissimos elementos, combinados, de mil modos differentes, ou
pela, Natureza, ou pela Arte.




VOCABULARIO DAS CORES,

QUE CONTEM A EXPLICAA DAS CORES MAIS CONHECIDAS, INDICANDO A
SIMILHANA, QUE ALGUMAS DELLAS TEM COM AS DAS TABOAS A, B, C, D, E O
MODO COM QUE TODAS SE PDEM IMITAR, COM OS ELEMENTOS DA TAB. XIIII. N.
I. II. III. IIII. V. VI.


A

ALVAIADE, Cor especifica do branco. O Alvaiade se faz de chumbo, assim
como o branco de chumbo; mas he menos fino, e delicado, que este: e se
forma em pequenos paens de huma libra, pouco mais ou menos. Elle
encorpora todas as Cores, com que se mixtura.

AMARELLO, Cor generica derivada. O Amarello he a Cor mais clara depois
do Branco, e na he que hum Verde degenerado. Esta Cor tem differentes
tintas, taes sa a Gomma-gutta, a Ocre commua, a Ocre escura ou de Ruth,
a Terra de Italia, o Amarello de Napoles, o Massicote claro, e o
Massicote escuro, o Stil de Troyes, o Stil de Inglaterra, o Ouropimenta
claro, e Ouropimenta escuro, e a Pedra de fel, cujos elementos se
acharo ao p de cadahuma destas tintas.

ANIL, Cor especifica do Azul. O Anil d hum Azul muito escuro similhante
ao que presenta a Tab. C. XI. 7. e se pde imitar exactamente,
proporcionando as quantidades dos elementos do dito n. 7.

AZUL, Cor generica derivada. O Azul na he outra cousa, que huma
degradao do Vermelho. Esta Cor tem diversas tintas, a saber, o Azul de
Prussia, o Ultramarino, o Esmalte, as Cinzas azues, e o Anil. O
Ultramarino se deve ter, como o Azul elementar, com o qual se pdem
imitar todas as especies desta Cor, mixturando mais ou menos Negro, ou
Branco. Com o Azul de Prussia na se pde bem imitar o Ultramarino, mas
faz-se huma especie de Azul celeste, que se lhe avisinha muito; porem
todas as outras tintas desta especie se imita bellamente com o Azul de
Prussia.

AZUL DE PRUSSIA, Cor especifica do Azul. O Azul de Prussia he o mais
bello depois do Ultramarino: eu o tomei por Cor elementar Tab. XIV. n.
3. por na ter achado do bom Ultramarino. Com o Ultramarino se imita
esta Cor, juntando-lhe hum pouco de Negro; mas com o Azul de Prussia se
imita todas as outras especies de Azul. Para a Miniatura, e
illuminaa, he melhor dissolvello em vinagre branco distillado, doque
em agoa; por que esta o escurece muito, conservando-lhe a quelle a sua
Cor viva, e natural. Deve juntarse-lhe, para o uso, alguma gomma, e
aucar candi, para o unir melhor.


B

BRANCO, Cor generica derivada. Ella resulta da divisa, ou por dizello
assim, da rarefaca das duas Cores primitivas, e das que se deriva
immediatamente dellas, como se ve da Tab. XIIII. n. 43. Esta Cor se
associa com todas as outras, de qual quer genero, ou especie que seja,
para produsir huma grande variedade de tintas differentes. Rompendo-se
sobre huma palheta o Branco, e o Negro, em differentes proporoens, se
forma toda a sorte de Cores cinzentas. Se se praticar o mesmo com as
outras quatro Cores elementares, se ter com a mayor facilidade, hum
grande numero de tintas, das quaes se podero escolher as melhores para
a pratica da pintura. A Cor branca na tem lugar na illuminaa:
porquanto, ainda que se junte em pequena quantidade com as outras Cores,
as encorpora, e lhes faz perder o diaphano, que devem ter para este
genero de colorido, no qual, se pde dizer, que a agoa, e o branco do
papel tem lugar da Cor de que se trata. Alem disto o Branco he de
diversas sortes, a saber, Branco de chumbo, Alvaiade, Cal, e Gesso, os
quaes se buscara nos seus respectivos lugares.

BISTRO, Cor especifica do Vermelho. O Bistro se faz de ferrugem das
chamines; e se pde imitar com os elementos da Tab. III. n. 8.


C

CARMIM, Cor especifica do Vermelho. A base desta Cor he a Cochenilha. Eu
a tomei por Cor elementar Tab. XIIII. n. 2. e ella he de grande uso na
Miniatura, e indespensavelmente necessaria na illuminaa dos planos.

CAL, Cor especifica do Branco. Ella se faz de marmore calcinando, e o
seu mayor uso he nas pinturas a fresco.

CINABRO, Cor especifica do Vermelho. O Cinabro ou he natural, ou
arteficial; aquelle se acha nas minas de ouro, e de prata, e este se
compoem de azougue, e enxofre. Parece-se muito com a Cor Tab. A. IIII.
2., e se pode imitar com os seus elementos.

CINZAS AZUES, Cor especifica do Azul. Veja-se Esmalte.

CINZAS VERDES, Cor especifica do Azul. Chama-se Cinzas verdes, porque
desbota em verde. Veja-se Cinzas Azues.

COCHENILHA, Cor especifica do Vermelho. A Cochenilha he hum pequeno
insecto dessecado, que se exporta da America, em pequenos gras
concavos de huma parte, e convexos da outra. Ella se emprega para tingir
de escarlate, e purpura: e ella faz a base do Carmin, e da Laca
composta.


E

ESMALTE, Cor especifica do Azul C. XI. 6. O Esmalte he feito de vidro
azul, moido em p subtilissimo; e quando he mais groceiro, se chama
Cinzas azues. Esta Cor se parece com o Ultramarino, ainda que na seja
ta fina; ella pde imitar-se com o Azul de Prussia, mixturando-lhe hum
pouco de branco de chumbo.


F

FERRETE DE ESPANHA, Cor especifica do Vermelho. Elle se tira das minas,
em huma especie de agulhetas pontudas, e rajadas de negro, e he enta
muito escuro; mas depois que se reduz em p, se faz de hum Vermelho como
sangue. O que se tira nas minas de Inglaterra na he em agulhetas, nem
ta duro como o de Espanha. Elle se pde imitar com os elementos da Tab.
IIII. n. 8.


G

GOMMA-GUTTA, Cor especifica do Amarello. Esta Cor se faz da gomma de
huma arvore, que crece na India. Eu a tomei por Cor elementar Tab. XIII.
n. 5; porque he susceptivel de todas as variaoens da sua especie: na
he preciso disolvella em agoa de gomma, sendo ella gommada naturalmente.

GESSO, Cor especifica do Branco. O Gesso se faz de huma pedra, de
mediocre duresa, calcinada. O Gesso he menos bello que o Alvaiade; e se
pde imitar com este, escurecendo-o hum pouco de Amarello, e Negro.


L

LACA, nome commum a muitas especies de maa; que se imprega na pintura.
Mas o que se chama propriamente Laca he huma materia gommosa, e resinoza
que vem da India. Assim a Laca he huma Cor especifica do Vermelho, Tab.
C. XI. 1. e se pde imitar exactamente, mixturando-lhe alguma cousa de
branco.


M

MASSICOTE, Cor especifica do Amarello. O Massicote se faz de Alvaiade
queimado, e segundo o grao de fogo, que se lhe da, he mais ou menos
carregado. Elle se pde imitar com o elemento Tab. XIIII. n. 5.
juntando-lhe mais ou menos Branco.

MINIUM, Cor especifica do Vermelho. O Minium se faz de chumbo
calcinado. Parecesse muito com a Cor Tab. C. XI. 2. e se imitar
exactamente com os seus elementos, juntando-lhe alguma cousa de Branco
de chumbo.


N

NEGRO, Cor generica derivada. Pela experiencia Tab. I. n. 2. elle se
compoem de partes quasi iguaes de Vermelho, Azul, Verde, e Amarello, ou
por melhor dizer, de partes desiguaes de Vermelho, e Verde; pois que
pelas experiencias Tab. VI. VIII. X. XII. n. 3. se prova com a mayor
evidencia, que no Vermelho, e Verde se contem o Azul e Amarello. O
Negro, assim como as outras Cores genericas, he de muitas sortes; taes
sa o Negro de fumo, o Negro de pessego, o Negro de Alemanha, o Negro de
marfim, o Negro de osso, e a Tinta da China, os quaes se pdem ver nos
seus respectivos lugares.

NEGRO DE ALEMANHA, Cor especifica do Negro. O Negro de Alemanha he huma
terra natural, que d hum negro azulado, de que se servem os
Impressores. Elle se pde imitar com os elementos da Tab. X. n. 7.

NEGRO DE CORTIA, Cor especifica do Negro. Elle se faz com o carvo de
Cortia, e d hum Negro mui ligeiro, com hum tom de azul, que se
avisinha s Cinzas do Ultramarino; e pde imitar-se com os elementos da
Tab. VIII. n. 7.

NEGRO DE FUMO, Cor especifica do Negro. Ella se faz do fumo de
termentina; e para ser de melhor uso, deve calcinar-se sobre huma lamina
de ferro; mas ainda assim se associa mal com as outras Cores, e as
destroe; de sorte que he de pouco uso na pintura.

NEGRO DE MARFIM, Cor especifica do Negro. Elle se faz de raspaduras do
marfim, humedecidas com oleo de linhaa, e queimadas em hum vazo
hermeticamente tapado. Este he o mais bello Negro, que se possa empregar
na pintura.

NEGRO DE OSSO, Cor especifica do Negro. Elle se faz de ossos de animaes,
e da mesma sorte, que o Negro de marfim. V. Negro de marfim.

NEGRO DE PESSEGO, Cor especifica do Negro. Elle se faz com o carvo de
caroos de pessegos, redusidos a p subtil.


O

OUROPIMENTA, Cor especifica do Amarello. O Ouropimenta claro se avisinha
muito  Cor da Tab. C. XII. 2. elle he composto de arcenico, e enxofre;
e se pode imitar exactamente com os elementos da Tab. XII. n. 2,
proporcionando as quantidades.

OUROPIMENTA ESCURO, Cor especifica do Amarello. Ella he similhante  Cor
da Tab. VIII. 2. e se pde bem imitar com os seus elementos.

OCRE COMMUA, Cor especifica do Amarello. Ella he huma terra ferruginosa,
que se acha nas minas de chumbo, e de cobre. Assimilha-se muito  Cor da
Tab. C. XII. 2., e se pde compor com os seus elementos.

OCRE DE RUTH, ou OCRE ESCURA. Cor especifica do Amarello. Ella se acha
natural, nas minas de diversos metaes; ou se compoem da Ocre commua, por
meyo da calcinaa. Parece-se muito com a Cor da Tab. B. VIII. 2., e se
pde formar com os seus elementos.


P

PEDRA DE FEL, Cor especifica do Amarello. Ella se pde compor com os
elementos da Cor Tab. A. III. 8, tomando por base o Amarello, e
mixturando-lhe hum quasi nada de Negro, e hum pouco mais de Vermelho.


S

STIL DE INGLATERRA, Cor especifica do Amarello. Ella he mais escura, que
o Stil de Troyes, e pode imitar-se com os elementos da Tab. III. n. 8.

STIL DE TROYES, Cor especifica do Amarello. Ella se compoem de huma
terra cretacea, tincta com o Amarello de Avinha; e pode imitar-se com
os elementos da Tab. III. n. 8. mixturando com o Amarello, muito pouco
Negro, e Vermelho.


T

TINTA DA CHINA, Cor especifica do Negro. Esta Cor, que se exporta da
China, em pequenos pos, he a melhor para dessenhar, e para lavar
planos; para o que se dissolve em agoa pura, sobre huma palheta, ou em
huma concha. Eu a tomei por Cor elementar, Tab. XIIII. n. 1. por que se
associa com todas as outras Cores.

TERRA VERDE, Cor especifica do Verde. Esta Cor parece-se muito com a da
Tab. B. V. 10, e se pde exactamente imitar com os seus elementos.

TERRAS VERMELHAS, Cores especificas do Vermelho. Estas Cores se forma
todas com os elementos da Tab. A. III. 8.

TERRA DE ITALIA, Cor especifica do Amarello. V. Ocre de ruth.

TERRA DE COLONIA, Cor especifica do Vermelho. Esta Cor he muito escura,
e para a sua composia se devem tomar os elementos da Tab. A. III. 8.
juntando,  mayor quantidade de Negro, as outras duas Cores.


V

VERDE, Cor generica primitiva, e dominante em todo o reyno vegetal. O
mais bello verde, e que se pode chamar Verde elementar, he o Verde
distillado, ou seja Verdete Tab. XIIII. n. 4., que he huma especie de
ferrugem do cobre. A agoa pura na o dissolve, he necessario para isto
servir-se de qualquer acido vegetal. O umo de lima azedo, ou o vinagre
branco distillado, sa os melhores, que se pdem empregar. Esta Cor tem
muitas tintas differentes, assim como, Verdete, Verde montanha, Verde
bexiga, Verde azul, Verde-p de pato, Verde Iris, os quaes se pdem ver
nos seus lugares.

VERDETE. Veja-se Verde.

VERDE AZUL, Cor especifica do Verde. Esta Cor he hum mineral, que
participa do Verde, e Azul, tirando hum tanto para o escuro; e se pde
imitar com os elementos da Tab. III. n. 10., mixturando pouquissimo
Negro.

VERDE BEXIGA, Cor especifica do Verde. Esta Cor tira algum tanto para
Amarello escuro, e se compoem de produoens do reyno vegetal. Ella pde
imitar-se com os elementos Tab. II. n. 5. mixturando mui pouco Negro.

VERDE IRIS, Cor especifica do Verde. Ella se compoem das flores de
Lirio; e se pde imitar com os elementos da Tab. XI. n. 8.

VERDE MONTANHA, Cor especifica do Verde. Ella se faz de huma certa area
fina, que se tira das montanhas de Hungria, e Moldavia. Ella pde
imitar-se com os elementos da Tab. XII. n. 6. mixturando hum pouco de
branco de chumbo.

VERDE-P DE PATO, Cor especifica do Verde. Ella se pde imitar com os
elementos da Tab. VII. n. 8.

VERDE DE SAXONIA, Cor especifica do Verde. Ella se compoem dos elementos
do Verde-azul, com o qual se parece inteiramente. V. Verde-azul.

VERMELHO, Cor generica primitiva, e dominante em todo o reyno animal.
Ella tem hum grande numero de tintas differentes, taes sa, a Laca,
Vermelho escuro, Vermelha, Ouropimenta, Carmim, e toda a sorte de
Terras vermelhas; as quaes se podem ver nos seus lugares.

VERMELHA, Cor especifica do Vermelho. O Vermelha ou he natural, ou
artificial. O artificial se faz de azougue, e enxofre; e pde imitar-se
com os elementos da Tab. VIII. n. 2., mixturando-lhe, para o
encorporar, hum quasi nada de branco de chumbo.

VERMELHO ESCURO ou VERMELHO DE INGLATERRA, Cor especifica do Vermelho.
Elle he huma terra natural, de Cor Vermelha leonada. Esta Cor he mui
terreste, e se chama tambem Ocre vermelha. Ella pde imitar-se com os
elementos da Tab. III. n. 8. mixturando, de mais, hum pouco de branco
de chumbo.




NOTAS E ILLUSTRAOENS.




NOTAS E ILLUSTRAOENS.


NOTA I.  1.

Lock. _Essay concernig. Hum. Understan. Lib. 2. Cap. 8.  8. e seg._


NOTA II.  2.

LOCKE define as qualidades primarias dos corpos: _Qualities thus
considered in Bodies, are, such as are utterly inseparable from the
Body, in what Estate soever it be_; e as secundarias: _Such Qualities,
which in truth are nothing in the Objects themselves, but Powers to
produce various Sensations in us by their primary Qualities_. O que
LOCKE chama poderes, eu o chamo accidentes, por importar o mesmo, e na
necessitar de mais extensas explicaoens.


NOTA III.  4.

_La solidit & l'arrangement actuel de la terre sont l'ouvrage des eaux,
des corps organiss & du laps de temps. Les vgtaux & les animaux ont
fertilis la crote superficielle de la terre que nous cultivons. Les
eaux y sont venues  plusieurs reprises._ M. BAUME _Chim. expr. & rais.
T. I. p. 123. Paris. 1773_. Pde ver-se M. de BUFFON, e LINEUS, sobre a
formaa da Terra.


NOTA IV.  5.

ARISTOXENES pretendia, que os principios da Musica dependessem
unicamente do bom ouvido, e de hum exacto discernimento. {Anagetai}, diz
elle, {d pragmateia eis duo. eis te tn akon, kai eis tn dianoian. t
men gar ako krinomen ta tn diastmatn megeth. t de dianoia
theroumen tas toutn dunameis}. E mais  baixo: {T de mousik schedon
estin archs echousa tazin  ts aisthses akribeia}. _L. 2. dos
Element. Harmon._ PITAGORAS porem deduzia os mesmos principios do
proporcional diametro, peso, ou grandeza, do corpo sonoro. NICOMACHO,
depois de referir as observaoens de PITAGORAS sobre os sons e as
diversas applicaoens da sua Doutrina  differentes instrumentos, diz:
{Kai sumphnon urisken en apasi kai aparalpton tn di arithmou
katalpsin}. _Encherid. Harmon. L. I_. Pde ver-se tambem EUCLIDES na
sua geometrica _Seca do Canon_, onde a Doutrina de PITAGORAS se
explica com a mayor claresa.


NOTA V.  7.

As definioens de Aristoteles quasi todas sa confusas; e a que nos
deixou das Cores, he verdadeiramente sua. Elle define assim as Cores:
{Chrma de esti tou diaphanous en smati rismen peras}: o que he mais
de pressa a definia da superficie colorida, que da mesma Cor. Este
sophista pretendia persuadir, que as Cores era inseparaveis dos corpos,
como as suas primarias qualidades; o que he absolutamente inadmissivel,
por ser contrario  todas as experiencias.


NOTA VI.  8.

EULER combate, no modo seguinte, a opinia de Cartesio a respeito das
Cores. _Des Cartes, der zuerst dem Muth hatte, die Geheimnisse der Natur
zu erforschen, erklaerte die Farben aus einer gewissen Vermischung des
Lichts und des Schattens. Aber da der Schatten ein blosser Mangel des
Lichts ist, indem er sich allenthalben befindet, wo das Licht nicht
hindurchdringen kann, so siehet man wohl, dass das Licht mit einem
Mangel des Lichts vermischt, die verchiednen Farben nicht hervorbringen
koenne, die Wir an den Koerpern wahrnehmen. Breif 133._


NOTA VII  9.

_Dos numeros, que na presente Nota se acharem entre (), os que forem
precedidos do sinal . se referem ao Tratado: e os que tiverem antes de
si hum n. indica os numeros desta mesma Nota._

Como a Doutrina de NEWTON sobre as Cores he principalmente fundada nas
experiencias do Prisma, e estas dependem da combinaa da Luz com os
Corpos naturaes: faz-se indespensavel, para comparar os Principios, que
presenta este Tratado com as Proposioens do Philosopho Inglez, o dizer
preventivamente alguma cousa a respeito da quellas duas substancias, e
dos phenomenos, que resulta da sua combinaa, por meyo das prismaticas
experiencias.


_Da Luz._

2. A Luz consiste em pequenissimas partes de materia, que de hum corpo
lucido, sahem em todas as direcoens. Segundo o calculo do Dr.
NIEWENTIT, em hum segundo de tempo, sahem 418, 660, 000, 000, 000, 000,
000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000 partes de Luz de huma vela
accesa; o qual numero contem, ao menos, 6, 337, 242, 000, 000 vezes, o
numero de gros de area, que conteria toda a Terra, suppondo, que cem
gros de area sa iguaes  huma polgada de comprido, e que
consequentemente, cada polgada cubica da Terra conteria hum milha dos
ditos gros.

3. Se a Luz he ta admiravel pela sua subtileza, na o he menos pela sua
velocidade. Em hum segundo de tempo, ella corre 164 mil milhas, ou 50
mil legoas; vindo a ser desta sorte 1, 230, 000 vezes mais ligeira que
huma bala de artelharia, que corre 600 pes, em hum minuto segundo: o que
he innegavelmente certo, pelas observaoens dos Satellites de Jupiter,
feitas das duas oppostas extremidades do Orbito da Terra.

4. Quando as pequenas partes, de que se compoem a Luz, sahem de hum
corpo luminoso, como o Sol, ou huma vela accesa, se propaga sempre em
linha direita: o que se prova evidentemente do constante facto, que os
corpos lucidos deixa de ser visiveis, pela interposia dos corpos
opacos; como as Estrelas fixas, pela interposia da Lua, e dos
Planetas; e o Sol em todo, ou em parte, pela interposia da Lua, de
Mercurio, e de Venus.

5. Os rayos da Luz na s se propaga em linha direita, mas se encrusa
huns pelos outros, sem que se confunda. Se em huma lamina subtil, de
qual quer materia opaca, fazemos hum buraco, que na seja mayor, que hum
ponto, e por elle observamos de noute os Ceos, vemos huma multida de
Estrellas, cujos rayos de Luz, sem confusa alguma, se crusa todos no
buraco, por onde os observamos: o que demonstrativamente prova esta
assera.

6. Aquella ley he innalteravel, quando a Luz passa por hum meyo de igual
densidade; mas quando a Luz atravessa hum meyo, de huma densidade
differente da quella, donde partio, neste caso se rompe ou quebra,
avisinhando-se mais, ou menos, da perpendicular.

7. Os Rayos da Luz cahindo obliquamente de hum meyo mais raro, ou mais
diaphano, sobre outro mais denso, ou menos transparente, como do Ar
sobre o crystal, se avisinha da perpendicular, tirada do ponto da
incidencia,  angulos direitos, sobre a superficie do meyo mais denso; a
qual se chama superficie rompente. Se, ao contrario, o rayo passa de hum
meyo mais denso a hum, que o he menos, como do crystal a o Ar, no
romper-se, se affasta da perpendicular. A primeira refraca, chama-se
refraca  perpendicular; e a segunda, refraca da perpendicular.

8. Quanto mais obliquamente os rayos da Lux cahem sobre qualquer meyo,
tanto mayor he a refraca. Assim a refraca da Luz do Sol, a o nascer,
ou ao por-se, he a mayor; por que ella fere mais obliquamente a
superficie da atmosphera da Terra: e  propora que o Sol se eleva
sobre o horisonte, diminue a obliquidade, e a refraca, athe que no
ponto culminante deste Astro, se reduzem  nada; como se prova pelas
Taboas das refracoens do Sol, da Lua, e das Estrellas, calculadas pelos
melhores Geometras. He quanto basta  respeito da Luz.


_Dos Corpos._

9. Sendo a verdadeira essencia dos Corpos absolutamente desconhecida,
na se pde dar huma justa definia daquillo, que se chama Corpo. E
como agora se na falla dos Corpos, que relativamente  luz, e a o
sentido da vista, pde chamar-se Corpo tudo aquillo, que he capaz de ser
illuminado pela Luz, e visto com os nossos olhos.

10. Os Corpos, assim considerados, devem ser tidos como hum aggregado de
minutissimas partes de materia, e mesmo divisiveis ao infinito. Se
consideramos, de huma parte, huma esphera de materia solida, que toque
com o equator as duas Estrellas Anthares, e Aldebaram; e com os polos,
no Norte, o Dragao, e a Dourada, no Sul: he indubitavel, que, por
calculo, se pde redusir esta immensa esphera a partes ta pequenas,
como hum gra de area. Se, de outra parte, consideramos huma esphera,
que na tenha, que meyo p de diametro, he igualmente indubitavel, que o
calculo da primeira esphera se pde applicar  segunda; da mesma sorte
que a escala, de huma carta de navegaa, mede huma grande parte do
Oceano; ou, que huma esphera armilar, de meyo p de diametro, representa
todo o systema do Mundo. Ora como as partes, que correspondem  ultima
divisa da pequena esphera, ha de ser a hum gro de area, na mesma
propora, em que meyo p est a o diametro da grande esphera; o qual he
ta grande, que segundo as observaoens, e calculos de BRADLEY, huma
bala de artilheria, a raza de 600 ps por segundo, de duas legoas por
minuto, de 120 legoas per hora, de 2880 legoas por dia, e de 1,051,200
legoas por anno, deve gastar 2,000,000,000,000, de annos para o correr:
segue-se, que as partes, que correspondem  ultima divisa da pequena
esphera, sa de tal pequenez, que na basta toda a fora do entendimento
humano, para as comprehender. Mas eu deixo estes calculos abstractos,
aindaque exactissimos, para fazer ver athe onde pde chegar a physica
divisa da materia.

11. Hum fio de seda, de 300 ps de comprido, na pesa mais de hum gro:
ora, huma polgada he divisivel em 600 partes visiveis, sendo cadahuma
dellas da subtileza de hum cabello finissimo; logo hum fio de seda, que
na pesa mais que hum gro, pode physicamente dividir-se em 2,592,000
visiveis partes.

12. O ouro he o mais ductivel e maleavel de todos os metaes. De hum gro
de ouro tem-se feito hum fio de 500 ps de comprido, o qual physicamente
se podia dividir em partes visiveis 3,600,000.

13. Hum gro de Anil, ou de Azul de Prussia, he divisivel, por
experiencias incontestaveis, em 24,788,000,000 partes, todas claramente
visiveis.

14. Segundo o calculo de NIEWENTYT, a Eolipila resolve, pela actividade
do fogo, huma ona de agoa, em mais de 13,365,000,000 partes. Basta
isto, para dar huma justa idea da divisibilidade da materia, e para
fazer conhecer, que qualquer corpo se compoem de minutissimas partes,
que entresi coherem por huma ley da Natureza, ou por hum admiravel, e
occulto mechanismo, que as theorias mais reflexivas na tem pdido
athegora descobrir.


_Da Luz, e dos Corpos, considerados juntamente._

15. Quanto, pois,  materia de que se trata, podem todos os Corpos ser
divididos em lucidos, e opacos. O Sol, as Estrellas fixas, a Luz de huma
vela &c., pertencem a os primeiros; a Terra, todos os Planetas, e
qualquer produca dos tres reynos da Natureza, pertencem a os
segundos.

16. Os Corpos lucidos podemos considerallos, como outros tantos centros
de immensas espheras de Luz; pois que a propaga em todas os direcoens.
O Sol he igualmente visivel, das duas oppostas extremidades, do
vastissimo Orbito de Herschel; e o fanal de hum navio he igualmente
visto, de todos os que o circunda sobre a linha do horisonte. A Luz,
encontrando na esphera da sua actividade hum Corpo opaco, he por elle
reflectida  os nossos olhos, e excita em ns a idea desse Corpo,
formando-nos a sua pintura na retina. E como os Corpos sa visiveis de
todas as partes, a Luz deve ser reflectida por elles em todas as
direcoens. Assim os Corpos opacos tambem se devem ter, como huns
centros de Luz reflectida, que delles se propaga em todas as direcoens,
que os mesmos Corpos sa visiveis.

17. Mas, dos Corpos lucidos  os opacos, ha huma consideravel
differena, a qual consiste, em que os primeiros na tem sombra alguma
de si mesmos, sendo os centros absolutos de outras tantas espheras de
Luz propria, que delles parte ao mesmo tempo: em lugar que os segundos,
na sendo, que centros parciaes de huma Luz precaria, a reflectem s de
huma parte da sua massa, proporcionadamente  incidencia dos rayos de
Luz, que recebem dos Corpos lucidos; ficando a outra parte obscurecida
com a sua propria sombra.

18. Tal he o caso de Mercurio, de Venus, e da Lua, na sua opposia, ou
na sua conjuna com o Sol. No primeiro caso, estes Planetas nos
reflectem a Luz, que recebem do grande Luminar, e nos deixa ver ametade
da sua massa illuminada. No segundo caso, porem, interceptando a Luz do
Sol, nos presenta a parte obscurecida, com a sua propria sombra, a qual
se distingue bem, quanto a Mercurio, e Venus, quando passa pelo disco
do Sol; e quanto  Lua, ou poucos dias antes, e depois da sua conjuna,
ou quando nos eclipsa a Luz do Sol. Mas basta de preliminares; passemos
ao nosso Ponto.


_Dos Prismas, e das Prismaticas experiencias._

19. Quando as pequenas partes, de que a Luz se compoem (n. 2), cahem
sobre qualquer Corpo opaco, e sa por elle reflectidas a os nossos
olhos, na s nos excita a idea da figura desse Corpo,
dessenhando-no-la na retina (n. 16); mas tambem no-la-pinta, com huma
quasi incomprehensivel, e harmonica variedade de bellissimas, e
differentes Cores. Mas, de todas estas, as mais vivas, e resplandecentes
sa, as que nos offerecem as experiencias do Prisma.

20. Prisma, geometricamente fallando, he hum solido, do qual duas faces
oppostas sa dous planos iguaes, e parallelos, sendo todas as outras
faces parallelogrammos. Chama-se {Prisma}, _Prisma_, do verbo Grego
{Pri}, que significa serrar, ou cortar: e effectivamente o Prisma he
huma figura truncada, que parece o segmento de outro Corpo. Porem,
relativamente  Luz, e s Cores, o Prisma he hum instrumento
triangular, de grandeza indefinida, e de huma materia diaphana, pelo
qual se observa, ou hum Ponto lucido, em hum ambiente escuro; ou hum
Ponto escuro em hum ambiente lucido.

21. Estes Prismas sa, ordinariamente, feitos de crystal branco; mas
como he dificil o achallos desta materia, bastantemente grandes para se
fazerem as experiencias, podem se os mesmos compor de vidros brancos,
lizos, e delgados, unindo-lhes as junturas com betume, e enchendo-os de
agoa pura, ou colorida, segundo o genero das experiencias, que se
quiserem fazer.

22. Eu os fiz construir de todas as figuras, e com angulos de 10 gros
athe 90, mas a experiencia me mostrou, que os melhores Prismas, para
observar, sa os triangulares equilatros. Os de 45 gros, ainda sa
bons. Os de angulos menores, na mostra bem as Cores: e os que excedem
60 gros, ainda que mostra as Cores mui vivas, e fortes, desfigura os
objectos, curvando muito todas as linhas direitas.

23. Os Prismas, com que fiz as minhas experiencias, era feitos de
vidros brancos, lizos, e delgados, unidos com betume de cera, e resina;
e da figura, grandeza, e cor seguinte.

_Primeiro_. Equilatro triangular, de 6 polgadas de comprido; e os
parallelogrammos, de duas de largo; cheyo de agoa crystalina.

_Segundo_. Da mesma figura, e grandeza; cheyo de tintura de Carmim.

_Terceiro_. Da mesma figura, e grandeza; cheyo de tintura de Azul de
Prussia.

_Quarto_. Da mesma figura, e grandeza; cheyo de tintura de Verde
distillado.

_Quinto_. Da mesma figura e grandeza; cheyo de tintura de Aafra, que
substitui  Gomma-Gutta, por esta dar huma tintura muito opaca, que na
deixava passar os rayos da Luz.

_Sexto_. Da mesma figura, e grandeza; cheyo de tintura de Nankim.

_Settimo_. Hum parallelipipedo rectangulo, de duas polgadas de base, e
seis de alto; cheyo de agoa pura.

Taes era os Prismas com que procedi s seguintes experiencias.


_Experiencias do Prisma, feitas sobre hum Ponto lucido, circunddo de
hum ambiente escuro._

24. Como, de todos os pontos lucidos, circumdados de hum ambiente
escuro, os mais brilhantes sa as Estrellas fixas, he por ellas que eu
principiei as minhas experiencias. Regulus, Castor, a {a} do Cocheiro,
Procyon, Cyrius, Rigel, a {a} de Orion, e Aldebaram, era  o mesmo
tempo visiveis, quando eu as observei, pelos seis primeiros Prismas (n.
23). O Prisma acromatico, por este entendo sempre o que he cheyo de agoa
crystalina, fazia ver cadahuma destas Estrellas, como huma piramide de
Luz, da qual a base era vermelha, e o resto verde. Com os Prismas
coloridos, se alterava alguma cousa estas duas Cores, fazendo-se mais,
ou menos escuras; mas na se destruia. O Prisma amarello na as
alterava, mas antes as reforava mais, que o branco.

25. A longitude geocentrica de Jupiter era, neste tempo, de 2 S. 24 G. e
alguns minutos; e a de Marte, de 3 S. e quasi 27 G. consequentemente
era ambos visiveis, com as sobreditas Estrellas; achando-se o primeiro
na constellaa de _Gemini_; e o segundo na de _Cancer_. Observei pelos
mesmos Prismas estes dous Planetas, e me dera as mesmas figuras, e as
mesmas Cores, que as Estrellas fixas.

26. A lua, no tempo da sua opposia, vista pelo Prisma acromatico, se
reduz a huma figura oblonga, que termina mais em ponta, de huma parte,
que da outra; e deixa ver cinco Cores na ordem seguinte: Vermelho,
Amarello, Verde, Azul, e Purpura. Exceptuado o Prisma amarello, todos os
outros coloridos, alterando mais, ou menos estas Cores, as conserva
todas; mas, o Prisma amarello, reforando a Verde, e a Vermelha, destroe
todas as outras.

27. Feitas estas mesmas experiencias sobre a Luz de huma vela, ou sobre
hum pequeno circulo branco, de qualquer materia, posto sobre hum fundo
escuro, como hum chapeo, ou qualquer seda, ou pano negro, se vem os
mesmos resultados, que nos numeros precedentes: e assim qualquer outra
experiencia que se faa, neste genero, ser huma pura repetia das que
fica referidas.


_Experiencias do Prisma, feitas sobre hum Ponto escuro, circundado de
hum ambiente lucido._

28. Se, no meyo de huma janella aberta, se suspende huma pequena
esphera, de qual quer materia opaca, observando-se da parte da sombra, a
huma proporcionada distancia, com o Prisma acromatico, enta se ve huma
figura oblonga, apparentemente diaphana, e colorida, de baixo em alto,
na ordem que se segue: Amarello, Vermelho, Azul escuro, algum reflexo de
Purpura, e Verde, que sa, justamente, as mesmas Cores (n. 26. 27.), com
a differena, de se mostrarem em huma ordem diversa. Se esta experiencia
se faz com o Prisma amarello, todas estas Cores se reduzem a Vermelho,
e Verde; occupando o Vermelho a parte inferior da esphera, e o Verde a
superior: o que he bem o contrario, do que succede nas experiencias do
Ponto lucido, em hum ambiente escuro.

29. Se, sobre huma folha de papel branco, pomos hum circulo de seda
negra, ou de qual quer outra cousa da mesma Cor, vemos o mesmo phenomeno
(n. 28), que he sempre inaltaravel em similhantes circumstancias.


_Outras Experiencias do Prisma._

30. Se observamos, pelo Prisma acromatico as nuvens, que em differentes
formas, cobrem o Ceo, da parte do horisonte,  o nascer, ou  o pr do
Sol, vemos, que as pequenas nuvens brancas nos presenta somente a Cor
Vermelha, e Verde: a primeira, da parte donde recebem a Luz; e a Verde
da parte opposta. As nuvens densas, e escuras, nos presenta da parte
donde recebem a Luz, a Cor amarella e vermelha; e da parte opposta, as
Cores azul, e verde; e em certas circunstancias, a Cor de Purpura: e
quando as nuvens, assim coloridas, passa humas pelas outras, levadas
por diversas correntes de ar, enta vemos, que as suas Cores se
mixtura, e forma outras Cores diversas. Se giramos o Prisma, de sorte
que os rayos da Luz chia mais obliquamente sobre a sua face, que
primeiro os recebia quasi perpendiculares, todas aquellas Cores se va
incorporando humas nas outras, e finalmente se reduzem a huma faxa de
Cor mui forte, da qual ametade he vermelha, e a outra parte verde.

31. No ver huma Cidade illuminada, pela Luz do Sol, succede o mesmo. Os
profis, dos edificios illuminados apparecem vermelhos, e amarellos; e os
da parte da sombra, apparecem azues, e verdes, com algum reflexo de
Purpura: mas girando o Prisma, como na experiencia (n. 30) todas estas
Cores, e as que se tivessem composto da sua mixtura, se reduzem a duas,
Vermelho, e Verde. O mesmo succede, se fazemos naturalmente a
observaa com o Prisma amarello. Obtem-se este mesmo resultado,
observando da mesma sorte, de dentro de huma camara, as vidraas, as
persiannas, ou a luz, que entra irregularmente pelas janellas mal
fechadas.

32. A linha do horizonte, no mar, observada com o Prisma acromatico, se
ve sempre de hum Verde mais, ou menos carregado, segundo os differentes
reflexos da Luz, e o estado da superficie da agoa. As ondas mostra
sempre a Cor Vermelha, e Verde; e o mesmo succede s velas dos navios, e
principalmente das pequenas embarcaoens.

33. Fazendo, de hum terrao elevado, diversas observaoens sobre as
Cores, vi casualmente ao pr do Sol, que as velas de hum moinho de
vento, que me ficava  poente, parecia compostas, ao comprido, de dous
panos, hum vermelho, e outro verde, quando ellas estava horizontalmente
situadas. Quando, porem, se avisinhava da perpendicular, comeava
estas duas Cores a confundir-se, de sorte que, justamente na
perpendicular, se resolvia em huma especie de nuvem, ou sombra muito
escura, a qual se desvanecia  propora, que as velas se avisinhava
utraves da linha horizontal; em cuja situaa recuperava as duas
primeiras Cores, e na mesma ordem, sempre inalteravel i. e. o Vermelho
na parte inferior, e o Verde na superior.

34. Tambem outra casulidade me fez, em hum dia de vento fresco,
encontrar com o Prisma, huma destas bandeiras, que em la se costuma
pendurar nas ruas, para indicar festas mais solemnes. O vento a movia em
todas as direcoens; e muitas vezes a tinha suspensa horizontalmente.
Vendo-a pelo Prisma nesta situaa, parecia huma larga fita, ametade
vermelha, e a outra ametade verde, e quando ondeava irregularmente,
enta se via nascer destas duas Cores muitas outras que desaparecia
todas, quando a bandeira tornava  situaa horizontal: e neste caso se
recolhia s duas, de que se tinha formado.

35. Se, em hum quarto de papel branco, colamos hum circulo de seda
negra, de tafet, por exemplo, e se, em hum pedao de tafet, desta
mesma Cor, colamos hum circulo de papel branco, da mesma grandeza do
primeiro; e pomos estas duas figuras, de sorte que os dous circulos
fiquem em justa posia, hum ao lado do outro, e como comprehendidos
entre duas parallelas: observando-os, pelo Prisma acromatico, os vemos
coloridos com as mesmas Cores; mas em huma ordem diametralmente opposta.
O circulo branco mostra, na sua peripheria superior, as Cores vermelha,
e amarella; e na inferior hum Verde claro, pouco Azul, e hum quasi
imperceptivel reflexo de Purpura. O circulo negro, porem, mostrando
estas mesmas Cores, as faz ver em huma ordem toda opposta, isto he, o
Vermelho, e Amarello na peripheria inferior; e as outras Cores, na
superior.

36. Todas as experiencias feitas com o Prisma, sobre hum rayo de Luz do
Sol, introdusido em huma camera escura, se redusem s experiencias (n.
24. 25. 26. 27.), isto he, a observar hum Ponto lucido, em hum ambiente
escuro. Este rayo de Luz, se se recebe em hum carta branco, forma neste
hum circulo mui claro, rodeado de hum ambiente escuro, correspondendo
justamente a obscuridade da camera  o azul escuro dos Ceos, nas
observaoens das Estrellas, e dos Planetas (n. 24. 25.). Se observamos,
pelo Prisma acromatico, este circulo de Luz, o vemos colorido da mesma
sorte, e com as mesmas Cores, que elle se pinta no carta, quando tem
passado  o traves do Prisma; de sorte que tanto vale observar, pelo
Prisma, o rayo de Luz, que sobre o carta he branco, como ver sobre o
carta o rayo de Luz colorido, depois de ter passado pelo Prisma.

37. No que respeita  figura oblonga, formada da incidencia de muitos
circulos, na qual se pretendem achar as sete Cores chamadas primitivas,
deve reflectir-se, que esta figura na he que huma pura illusa. Ella se
compoem indubitavelmente, de muitos circulos coloridos com as cinco
Cores, que resulta da experiencia (n. 26. 27.), os quaes circulos
cahindo huns sobre os outros, mixtura aquellas cinco Cores, e forma
quantidade de outras compostas, entre as quaes se pertendem destinguir
aquellas, que se chama primitivas.

38. Tanto he isto assim, que, se applicamos ao tubo, que intreduz o rayo
do Sol, huma lamina subtil, de qualquer materia opaca, na qual se tenha
feito cinco, ou seis pequeninos buracos, que na distem huns dos outros
mais de oito pontos, ou huma linha; e fazemos passar estes rayosinhos de
Luz pelo Prisma acromatico: enta vemos,  huma proporcionada distancia,
sobre o carta, outras tantas figuras coloridas, da mesma sorte, e na
mesma ordem, que se ve hum so rayo mayor de Luz do Sol (n. 36.). Mas se
affastamos, pouco a pouco, o carta, aquellas figuras se avisinha,
cadavez mais, humas das outras; atheque, finalmente, se mixtura,
formando huma figura oblonga, comprehendida entre duas parallelas, e
circular nas duas extremidades; aqual figura he absolutamente
similhante,  que forma hum rayo mais forte de Luz do Sol, quando se
recebe obliquamente na face de hum Prisma. Ora as Cores que resulta da
mixtura dos, cinco ou sete pequenos rayos de Luz, sa indubitavelmente
compostas: logo as que se vem na figura oblonga, que resulta de hum so
rayo de Luz, a qual tamben he composta de circulos coloridos, mixturados
huns com os outros, sa da mesma natureza, e consequentemente na se
podem chamar primitivas.

39. Se observamos, com o Prisma amarello, todas as experiencias, que na
camera escura, se fazem com os rayos do Sol, na vemos sena a Cor
vermelha, e verde: e se fazemos as mesmas experiencias com este Prisma,
todas as figuras conserva as mesmas formas, que lhes d o Prisma
acromatico; mas na mostra sena as Cores vermelha, e verde.

40. Se em huma camera, em que na entre Luz alguma erratica, se faz
entrar hum subtilissimo rayo da Luz do Sol, e tendo passado pelo
Prisma, o recebemos em hum carta branco, bem perto do tubo por onde
entra, enta na vemos, que hum circulo luminosissimo, sem Cor alguma.
Se affastamos mais o carta, vemos este circulo menos luminoso, mas
colorido. E se finalmente pomos o carta em grande distancia, vemos hum
circulo obscuro sem Cor alguma.

41. Fora da camara obscura, succedem os mesmos phenomenos. Se observamos
o Sol, pelo Prisma, na vemos que hum circulo de Luz muito clara, sem
Cor alguma. Se observamos da mesma sorte huma Estrella da primeira
grandeza, ou hum Planeta, vemos huma figura colorida. Se finalmente
olhamos pello Prisma para huma Estrella da segunda, ou terceira
grandeza, na vemos que hum circulo obscuro, sem Cor alguma. Athequi as
experiencias do Prisma.


_Principios, que resulta das experiencias Prismaticas._

42. Todos os conhecimentos physicos se versa, ou sobre factos
particulares, ou sobre leys geraes. O conhecimento dos factos, precede
sempre o das leys, as quaes sa meros resultados das observaoens, do
que ordinariamente acontece, em hum grande numero de casos particulares;
e que depois servem de norma, para decidir outros casos da mesma
natureza. Assim, das observaoens feitas sobre o movimento projectil dos
Corpos, em linha direita, e do universal poder da attraca, que os tira
desta linha, se formara as leys, que applicadas a os Planetas, fizera
conhecer o seu curvilineo movimento. Quando as leys geraes servem, para
explicar casos particulares, chama-se enta Principios.

43. He com este nome, que se acha caracterisadas todas as leys
physicas, que resulta das experiencias sobre as Cores, e fazem a
materia da Primeira, e Segunda Parte do Tratado: e he com este mesmo
nome, que eu vou designar as leys, que resulta das experiencias
Prismaticas, que acabo de referir nesta Nota.


PRIMEIRO PRINCIPIO.

44. As Cores se manifesta, e se forma, por meyo da refraca da Luz.


_Escholio._

45. Se na camara obscura, se faz passar hum rayo de Luz, pelo _Set._
Prisma (n. 23.), nem a refraca he sensivel, nem se ve Cor alguma. Se
se faz passar o mesmo rayo de Luz, por hum angulo de 10 gros, ja he
sensivel a refraca, e a Cor. Hum angulo de 30 gros, refracte mais a
Luz, e d mais Cor. E finalmente, hum angulo de 60 gros, d huma
grandissima refraca, e as Cores muito vivas. E como as Cores nascem
com a refraca, e augmenta  propora, que ella cresce; na se pde,
de forma alguma, contestar a evidencia deste Principio, que
inteiramente concorda com os Principios Oitavo, e Nono, do Tratado (
43. 48.)


SEGUNDO PRINCIPIO.

46. A Luz, que emana dos Corpos lucidos, e a que he reflectida dos
opacos, contem as mesmas Cores, e produz os mesmos phenomenos.


_Escholio._

47. Se, pelo _prim._ Prisma (n. 23.), se observa Cyrius, e Jupiter,
ve-se em ambos, a mesma figura, e a mesma Cor (n. 24. 25.). Ora a Luz de
Cyrius vem immediatamente de hum Corpo lucido, e a de Jupiter de hum
opaco: logo este Principio he de huma absoluta evidencia.


TERCEIRO PRINCIPIO.

48. A intensa da Luz he igualmente destructiva das Cores, como a
densidade da sombra.


QUARTO PRINCIPIO.

49. He com huma Luz mediana, que apparecem, e se forma as Cores.


_Escholio._

50. Este quarto Principio (n. 49.) he hum Corollario do Terceiro (n.
48.); e ambos se prova evidentemente, com as experiencias (n. 40. e
41.). A grande intensa da Luz do Sol faz, que observando-se este astro
pelo Prisma, na mostre Cor alguma. A debil Luz de huma Estrella da
segunda, ou terceira grandeza, he a causa, de que ella se veja pelo
Prisma, sem Cor alguma. Mas a Luz de huma grande Estrella, que se pde
reputar mediana entre o Sol, e huma pequena Estrella, presenta mui
vivas, e brilhantes, as duas Cores Vermelho, e Verde. Os phenomenos (n.
41.) sa identicos; pelo que he inutil o recapitullallos.


QUINTO PRINCIPIO.

51. As cores primitivas sa duas, Vermelho, e Verde.


_Escholio._

52. Simplez, e primitivo, s se pde chamar aquillo, que na he
derivado, nem composto. Para conhecer esta qualidade, em qualquer
substancia, he necessario descompolla, e resolvella nos seus elementos;
que enta se chama simplez, e primitivos, quando resistem s analysis
mais rigorozas, sem soffrerem alteraa alguma. Assim, a respeito dos
corpos, s se pdem ter por elementos simplez, e primitivos, a materia
vitrea e calcarea; por que a estas duas substancias se reduzem todos os
corpos do nosso Globo, por meyo de hum intenso fogo, que na tem mais a
fora de as descompor; e effectivamente he destas mesmas duas
substancias, que se formara todos os Corpos, de que se compoem a Terra,
e que lhe esta inherentes (. 4.)

53. Pela mesma raza, que se tem por simplez, e primitivos, s aquelles
elementos dos Corpos, que resistem  analysis do fogo mais intenso; se
devem ter tambem, por simplez, e primitivas, s aquellas Cores, que
resistem s analysis mais fortes, que sobre ellas se pdem praticar. E
como as Cores na podem soffrer que duas sortes de analysis, huma sobre
os Corpos coloridos, e a outra sobre a Luz tambem colorida: segue-se,
que s se devem ter por Cores primitivas aquellas, que resistem  fora
destas analysis, conservando-se inalteraveis. Ora o Vermelho, e o Verde,
sa as duas Cores, que resistem  fora das analysis mais fortes, e que
se conserva inalteraveis; quando todas as outras Cores se descompoem, e
se destroem; como se prova das experiencias feitas sobre os Corpos
coloridos ( 16. 17. 19.), e observaoens ( 22. 23.): e igualmente das
experiencias feitas sobre, a Luz colorida (n. 24. 25. 28. 29. 30. 31.
32. 34. 39.): segue-se, que na se podem ter, physicamente, por Cores
primitivas, sena o Vermelho, e Verde; por serem os elementos
indestructiveis, a que se reduzem todas as outras Cores; e dos quaes as
mesmas se compoem (n. 34.). Ainda que isto bastasse, para provar a
evidencia deste Principio; elle tem ainda a seu favor as duas analogias
( 26. 27. 29.), que na presente materia, sa da mayor concludencia.


SEXTO PRINCIPIO.

54. A Cor Azul he derivada, e na primitiva.


_Escholio._

55. Este Principio he hum corollario do Quinto (n. 51.); e a formaa
desta Cor, consta das experiencias, em que se funda o Principio Quarto
( 28.).


SEPTIMO PRINCIPIO.

56. A Cor amarella he derivada, e na primitiva.


_Escholio._

57. Este Principio he hum corollario do quinto (n. 51.): e o modo, por
que esta Cor se forma, se ve das experiencias, e especulaoens, em que
se funda o Principio ( 30.).


OITAVO PRINCIPIO.

58. O Negro he huma Cor positiva, e se forma do Vermelho, e Verde.


_Escholio._

59. A Evidencia deste Principio, se mostra da observaa (n. 33.). As
velas do moinho de vento, de que ali se trata, estando horisontaes,
parecia duas largas faixas, unidas ao comprido, huma verde na parte
superior; e outra vermelha, na inferior. E como estas duas Cores
conserva sempre a mesma posia, sobre a linha horisontal, devia
necessariamente unir-se,  o passar pela perpendicular. He pois nesta
passagem, e unia, que se formava sempre a especie de nuvem ou sombra
mui escura, como fica refferido. Aquela machina estava situada na linha
visual ao ponto, em que o Sol se punha; as suas velas movia-se em hum
plano perpendicular  esta linha, e consequentemente eu as observava da
parte da sombra, e de hum ponto diametralmente opposto  aquelle, donde
partia a Luz, ellas era, quadrilateras, e teria 20 ps de comprido,
sobre cinco, ou seis de largo; era da mesma lona de que se fazem as
velas dos navios; e me ficava na distancia de 250 passos geometricos.
Exponho todas estas circunstancias, porque em observaoens deste genero,
a direco da Luz; a sua fora; a grandeza, a figura, a materia dos
objectos e a distancia em que se observa, influem muito nos resultados.
As observaoens feitas sobre as nuvens em movimento, da este mesmo
resultado; e as experiencias ( 16. 17.), feitas sobre as Cores
materiaes, convem inteiramente com as da Luz colorida.


NONO PRINCIPIO.

60. O branco he huma Cor positiva, e nasce da extrema divisa das duas
Cores primitivas, Vermelho, e Verde.


_Escholio._

61. As experiencias (n. 40. 41.) mostra a evidencia deste Principio. O
Sol, visto pelo Prisma, parece hum circulo de Luz mui viva; mas sem Cor
alguma: por que a Cor se acha dividida em huma grande massa de Luz, e
por isso he invisivel. O mesmo succede na experiencia (n. 40.), em que o
rayo de Luz, depois de passar pelo Prisma, se recebe no carta branco,
ao p do tubo, que o introduz na camara escura: e como, nesta distancia,
a Luz se acha ainda mui intensa, e cahe sobre huma superficie branca,
que tambem augmenta a sua massa, pela mesma raza da experiencia. (n.
41.) na deixa ver cor alguma. O mesmo succede com as Cores materiaes;
como se prova pela Taboa XIIII. n. 43. e ainda mais palpavelmente,
mixturando sobre o porphyro, hum gra de Anil, com duas libras de
Alvaiade, dividindo-o o Branco de tal sorte, que nelle sena destingue a
minima sombra de Azul.

62. Digo que o Branco, e o Negro, sa Cores positivas, (n. 58. 60.)
porque o contrario repugna  todas as leys da physica. Ns recebemos
indubitavelmente a idea dos objectos externos, pelo orga sensoreo da
vista, mediante o reflexo da Luz, a qual, cahindo sobre, os mesmos
objectos, se reflecte  os nossos olhos, trasendo-nos comsigo  sua
imagem (n. 15.). Ora, se a Cor negra na fosse que huma privaa da Luz,
seguir-se-hia, que na poderiamos receber a idea, nem de huma columna de
marmore negro, nem de qual quer outro corpo da mesma Cor: mas a
experiencia mostra, que estando em justa posia duas ou mais columnas,
huma de marmore negro, e as outras de marmore branco, vermelho &c.
recebemos ta clara a idea de humas, como das outras; logo o negro he
huma Cor ta positiva, como qual quer das outras, a que sena disputa
esta qualidade; e assim na pde consistir na privaa da Luz.

63. Alem disto, huma taboa de marmore negro, bem polida, reflecte a Luz
ta exactamente, que nella vemos as imagens dos objectos, como em hum
espelho. Ora, isto na pde acontecer, segundo as leys da Catoptrica,
sena nos corpos, que reflectem fielmente os rayos da Luz; logo he
imphilosophico o dizer, que a Cor negra consiste na absorbencia dos
rayos da luz; quando os Corpos desta Cor os reflectem igualmente, que os
coloridos de Branco, Vermelho &c. De mais he provado ( 22. n. 23.), que
a Cor negra se forma da mixtura do Vermelho, e Verde; ora, se a Cor de
Purpura, que se forma de Vermelho, e Azul, he huma Cor positiva; da
mesma sorte o deve ser a Cor negra, que se forma pr huma similhante
combinao. Hum igual raciocinio prova, que o Branco he tambem huma Cor
positiva.

64. O confundir estas duas Cores, huma com a Luz, a outra com a sombra,
deu lugar s ideas commumente recebidas. He preciso, differenar a Luz,
da Cor branca, e a sombra, da Cor negra. A Luz faz visiveis os objectos,
com as suas qualidades; e a escuridade, produz hum effeito opposto, isto
he, de na deixar ver cousa alguma; mas a Luz, e a obscuridade, sa
tanto a Cor branca, e negra, como a azul, e verde. Ora, nimguem diria,
que estas ultimas duas Cores equivalem  Luz, ou a escuridade; da mesma
sorte sena pde dizer isto, das duas primitivas Negro, e Branco;
sabendo-se de outra sorte, o mechanismo da sua formao, pelas
experiencias ( 16. 17. 19. 22. n. 33.)

65. Taes sa os Principios, que resulta das observaoens, feitas sobre
as experiencias Prismaticas: os quaes se acha inteiramente conformes,
com os que resulta das observaoens feitas sobre as experiencias dos
Corpos coloridos ( 20. 21. 24. 28. 30. 37. 40. 43. 48.); e que tem
ainda em seu favor, as analogias da Natureza ( 26. 29.).


_Phenomenos das Cores, explicados pelos Principios, que resulta das
experiencias do Prisma._

66. Se as leys geraes, quando servem para explicar casos particulares,
se chama Principios (n. 42.); a explanaa, ou injunca, destes
Principios, he chamada theoria, ou systema; e os factos que se devem
explicar com elles chama-se phenomenos. Assim os Treze Principios que
presenta este Tratado (. 20. 21. 24. 28. 30. 37. 40. 43. 48. n. 44. 46.
48. 49.) forma huma theoria, ou systema de doutrina, com a qual se
podem explicar todos os phenomenos das Cores.

67. Estes phenomenos sa de duas sortes, porque ou se manifesta na Luz
colorida, ou nas superficies dos Corpos naturaes. Eu vou explicar hum
phenomeno de cadahuma destas especies, que servir de norma para a
intelligencia de todos os outros.

68. Dos phenomenos da Luz colorida, o mais bello e magestoso, he sem
duvida, o Arco Celeste, que nos tempos mais antigos fez a admiraa dos
homens, e tem sido cantado, com o nome de Iris, pelos mais famosos
Poetas. Este phenomeno, comtudo na he outra cousa, que hum grande, mas
identico resultado,  o da experiencia (n. 40.) feita, com huma Luz
mediana, em huma camara obscura.

69. O sol, na vasta camara do Universo, tem lugar do rayo da sua Luz, em
huma pequena camara. As gotas de agoa, de huma nuvem desfeita, ou de
huma nevoa pouco densa, sa o grande Prisma, em que se refracte, e
modifica, a Luz do Sol. E a parte do Ceo coberta de nuvens, que fica
opposta ao Sol, he o immenso carta, onde se mostra as Cores; que sa
mais distinctas, ou mais confuzas, e mais ou menos em numero, segundo a
obliquidade da Luz do Sol, sobre o grande Prisma por onde passa: da
mesma sorte que na camara obscura, recebendo o rayo da Luz do Sol
perpendicularmente sobre a face do Prisma, na forma no carta, que
quatro ou cinco Cores; e recebendo-o obliquamente, forma muitas mais.

70. Quanto  curvatura do Arco, ella procede, de que passando a Lux do
Sol por hum grande angulo, qual he o das gotas de agoa, que forma o
Prisma Celeste, se produz aquela curva da mesma sorte, que o angulo de
hum Prisma de 90 gros, reduz  curvas todas as linhas direitas (n.
22.).

71. Os phenomenos das Cores, que nos presenta as superficies dos corpos
naturaes, se explica da mesma sorte. Todos os Corpos sa compostos de
partes ta subtis, como fica provado (n. 10. 11. 12. 13. 14.). E como
na ha Corpo, por mais compacto que seja, que reduzido a minutissimas
partes, se na faa diaphano; segue-se que, a respeito da Luz, que he
muito mais subtil, que as minutissimas partes, de que os Corpos se
compoem, se devem reputar diaphanas, e transparentes as suas
superficies. Ora, como a Luz, no reflectir-se dos Corpos, tem ja passado
por este meyo mais denso, e menos diaphano, que o ar; segue-se que deve
ter sofrido huma, ou mais refracoens (n. 7.) e que deve
necessariamente, fazer-nos ver colorida a imagem dos objectos (44. 45.).

72. Na paressa extraordinario, que as superficies dos Corpos, e ainda
dos mais densos, sirva de Prisma  os rayos da Luz, para se formarem as
Cores. Todos os Corpos naturaes sa compostos de dous simplez elementos,
que sa a materia vitrea, e calcarea, combinadas de mil modos
differentes (. 3.). Se a todos os Corpos se faz soffrer a analysis do
fogo mais intenso, elles se reduzem outra vez a estas duas elementares
sustancias, e a huma grande quantidade de vapor, que exhala no tempo da
operaa. Ora, a materia vitrea, e calcarea sa indisputavelmente
transparentes, ainda a os nossos olhos, quando esta reduzidas a partes
de huma certa grandeza: com muita mayor raza o devem ser sempre, a
respeito das subtilissimas partes, de que a Luz se compoem.

73. Daqui se ve claramente, que a Cor Vermelha do Rubim, se forma pela
concorrencia das mesmas circunstancias, que fazem parecer vermelha
ametade de huma Estrella (n. 24.), ametade das velas de huma embarcaa
(n. 32.), ou ametade da peripheria dos circulos (n. 35.); e que o Verde
da Esmeralda, se forma pela concorrencia das circumstancias, que fazem
apparecer verde a outra ametade daqueles objectos: e assim a respeito de
todas as mais Cores. Mas qual he o intrinseco mechanismo, que produz ta
admiraveis effeitos, e para que serve tanta variedade de Cores: quando
no Rubim, e na Esmeralda, na vemos que huma mera crystalisaa; e para
as outras experiencias na concorre, que hum pedao de vidro, pelo qual
observamos, ou hum Ponto lucido em hum ambiente escuro, ou hum Ponto
escuro em hum ambiente lucido (n. 20.); e quando a mayor parte dos
Corpos naturaes nos seria igualmente uteis, sendo, ou na,
coloridos?--Esta he huma daquellas Questoens, de que eu j fallei no
Tratado (. 4.); e da qual a decisa depende de conhecimentos
superiores, e  fora dos nossos sentidos, e mesmo  efficaz penetraa
das nossas intellectuaes faculdades. Limitemo-nos prudentemente  os
factos, e s verdades que a imparcial, e continua observaa sobre
elles, nos podem procurar; e deixemos de escrutar as causas primarias e
ultimas, que s podem comprehender-se, pela illimitada Sabedoria de hum
SER SUPREMO.


_Succinta comparao das Proposioens de Newton, com os Principios, que
presenta este Tratado._

74. A doutrina de Newton sobre as Cores, se contem nas cinco
Proposioens seguintes; que transcrevo na lingoa original, em que fora
escriptas, para evitar qualquer iquivoco, que poderia recrescer, ainda
da mais fiel traduca.

_PROPOSITIO I._

_Radiis diverse refrangibilibus diversi competunt Colores._

_PROPOSITIO II._

_Radiorum form, sive dispositiones colorific non sunt refractione
mutabiles._

_PROPOSITIO III._

_Colores albi & nigri, cum cinereis sive fuseis intermediis unius
cujusque speciei, confus mistis, generantur._

_PROPOSITIO IV._

_Primitivi Colores per compositionem Colorum sibimet utrinque confinium
exhiberi possunt._

_PROPOSITIO V._

_Corporum naturalium Colores a genere radiorum derivantur, quos maxim
reflectunt._


QUANTO  PROPOSIA I.

75. Para que esta Proposia fosse evidente, seria necessario, que
Newton provasse: Que a differente refrangibilidade dos rayos da Luz, que
attravea o angullo de hum Prisma, provem das diversas Cores destes
rayos; ou que a diversa Cor dos rayos da Luz, sa a causa da sua
refrangibilidade: o que este philosopho na fez certo de forma alguma.
Elle vio, que os rayos da Luz, que passa pelo Prisma, se refrangem huns
mais que os outros; e que a Cor vermelha, nas suas experiencias,
corresponde  os rayos menos refrangiveis, e a Cor de purpura  os que
se refrangem mais: e desta observaa concluio; que a os rayos mais
refrangiveis competia a Cor de purpura,  a os menos refrangiveis a Cor
vermelha; e a os que fica entre estes dous extremos, todas as outras
Cores[A].

[Nota A: _Maxime refragibilibus purpura, sive violarum Color competit, &
rubor minime refrangibilibus, atque mediocribus viriditas vel potius
confinium viridis, & viresentis c[oe]rulei. Adeoque radii prout sunt plus
plusque refrangibiles apti sunt ad hos ordine colores, rubrum, flavum,
viridem, c[oe]ruleum, & violaceum generandos una cum omnibus eorum
successivis gradibus & coloribus intermediis._ Newt. Opt. Part. II.
Sect. I.]

76. Mas, como pde huma similhante assera concordar-se com a
experiencia (n. 35.) que nos mostra, que aquellas duas Cores ta
oppostas, competem  mesma refraca. Aquelles dous circulos sa da
mesma grandeza, e esta entre duas parallelas; vendo-os pelo Prisma, na
se pde duvidar, que as refracoens, que correspondem  cadahuma destas
parallelas, seja as mesmas. Ora, sobre cadahuma destas parallelas se
ve, ao mesmo tempo, a Cor vermelha, e amarella, no circulo branco; e a
verde, azul, e purpura no circulo negro: logo na se pde dizer, que a
os rayos menos refrangiveis compete a Cor vermelha; e  os que soffrem
mayor refraca, a Cor de purpura; visto que de baixo da mesma linha, e
da mesma refrangibilidade, vemos estas duas oppostas Cores.

77. A diversa refrangibilidade da Luz, que passa por hum Prisma,
procedera, tal vez, de outra causa. O rayo de Luz do Sol, que attravea
hum Prisma, tem sempre dentro delle a figura de hum sylindro obliquo.
Ora imaginando, que o lugar, que occupa este sylindro, he composto de
milhoens de subtilissimos filamentos, alinhados a o comprido, elles
devem ser todos de grandezas differentes; e consequentemente os
subtilissimos rayos da Luz,  o attraveallos, ha-de achar mayor, ou
menor resistencia. Pde ser que esta seja a causa, porque,  o sahir do
Prisma, se refractem huns mais, que os outros: sem que isto tenha mais
rellaa com as Cores, que huma bala de artilheria, que attravea os
dous bordos de huma fragata, e se refrange passando o primeiro de hum
navio.

78. A formaa das Cores depende, tal vez, de outro mechanismo. As duas
Cores primitivas se manifesta, por meyo da refraca (n. 44. 45.); mas
a formaa das outras Cores depende de mais circunstancias. Da mesma
experiencia (n. 35.), se prova esta assera. Se aquelles dous circulos,
se observa,  o mesmo tempo, de dous pontos oppostos, ento parecem a
hum observador, azues ou purpureas as Cores, que  o outro observador
parecem vermelhas, e amarellas; o que na pde nascer das refracoens,
mas sim da opposia, da Cor negra, e branca, combinadas com as que
resulta da refraca do Prisma.


QUANTO  PROPOSIA II.

79. Se Newton pretende persuadir, nesta Proposia, que qualquer Cor,
conciderada na Luz, ou nos corpos naturaes, depois que he formada, se
na muda com a refraca do Prisma, neste caso nada se oppoem a os
Principios deste Tratado. Mas se Newton pretende persuadir, que por isso
que sa inalteraveis, se devem reputar primitivas; sejame enta licito
fazer a seguinte reflexo. Se observamos por hum Prisma duas
superficies, das quaes huma seja vermelha, e a outra de qualquer Cor das
que se na tem por primitivas, ta inalteravel vemos a Cor primitiva
como aquella que o na he: e consequentemente o dizer, que algumas das
Cores Prismaticas sa primitivas, porque se na muda com a refraca,
na tem a menor concludencia.


QUANTO  PROPOSIA III.

80. Esta Proposia concorda inteiramente com os Principios, Primeiro, e
Segundo ( 20. 21.); e com o Oitavo, e Nono (n. 58. 60.); que sa
identicos, ainda que dedusidos de experiencias diversas. O Negro, e o
Branco, contem todas as Cores; aquelle, intimamente unidas ( 20. 22. n.
58. 59.); e este extremamente, divididas ( 19. 21. n. 60. 61.): donde
se ve, que a differena destas duas Cores, e de todo o claro-escuro,
consiste s nas quantidades das Cores componentes, a respeito de huma
certa massa de Luz, ou originaria, ou reflectida dos Corpos, com mais ou
menos modificaoens.


QUANTO  PROPOSIA IIII.

81. O sentido desta Proposia, he dificil de comprehender, muito mais
dizendo Newton, que as Cores primitivas, sa Cores simplez. Como se pde
imaginar, que sendo as Cores primitivas, elementos simplez, como o
mesmo Newton as caracterisa,[B] se componha das que lhes fica
visinhas? Parece, que este philosopho na chegou a formar huma idea
clara das Cores primitivas; porque quando as compara com o canon
armonico[C] ou escala da Musica, deixa entender, que ellas sa sete.
Quando diz, que na entende por Cores primitivas s as cinco Vermelho,
Amarello, Verde, Azul e Purpura, mas todas as que se forma desta
sorte,[D] deixa em duvida o numero daquellas Cores. E quando diz,
finalmente, que ellas sa simplez, e elementares, deixa entender, que se
na podem compor de outras Cores.

[Nota B: _Simplices sive primitivi Colores._ Newton Opt. Par. II. Sect.
I. Prop. II.]

[Nota C: _Partes imaginis, quas colores occupant, proporcionales essent
chord sic divis, ut singulos gradus in octava resonare faciat._ Newt.
Part. II. Sect. II.]

[Nota D: _Per colores autem Primitivos non tantum quinque prdictos
intelligo, sed & quoslibet alios quibus exibendis aptum datur aliquod
radiorum genus._ Newt. Opt. Par. II. Sect. I.]

82. Seria preciso ser outro que Newton, para aclarar as suas ideas, se
ellas sa confusas. Mas quem reflectir, que o seu systema he fundado em
huma mera conjectura,  que deu lugar a imagem oblonga, que hum rayo de
luz do Sol, tendo passado pelo Prisma, faz ver na camara obscura, se
convenser facilmente, que de taes Principios se na podia deduzir mui
claros resultados. Aquella figura, pelo que ja fica dito, na he a pedra
de toque para conhecer o metal das Cores primitivas. (n. 37. 38.)

83. Se, sobre o porphyro, se mixtura com agoa, e em certas proporoens,
Carmin, e Verde-distillado, forma-se a Cor de Purpura. Se se junta hum
pouco mais de Verde, resulta huma especie de Azul, mui similhante  o
que faz ver o Prisma. Se este Azul, e Purpura se estendem com o pincel
sobre hum papel branco, e depois se toca com hum pincel banhado em agoa
pura, desaparecem estas duas Cores resolvendo-se em hum vermelho mais
escuro, que o Carmin. Se qualquer planta, de hum bello verde, deixa de
ser regada, a sua Cor natural se converte em Amarello; mas acudindo-lhe,
 tempo, com agoa, recupera a sua Cor verde, desapparecendo
absolutamente a amarella.

84. Se a Cor de purpura, e azul se forma, e se destroem, como fica
dito (n. 83.); se a amarella se faz nascer do Verde, e se converte outra
vez nelle; (_Nota XVI._) Como se pde crer, que estas tres Cores seja
simplez, e primitivas?

85. As outras duas especies de Azul, e Amarello, que pretendem ver-se no
Prisma, na podem ser, que meyas tintas das suas similhantes; por que
seria contrario  o poder, e  simplicidade da Natureza, que, para
formar as Cores naturaes, duplicasse os elementos da mesma especie;
quando a Arte, que he mais composta e menos poderosa, que a Natureza,
forma todas as Cores de huma especie, com hum so elemento, analogo a
essa mesma especie, modificado com o claro-escuro, e com as outras Cores
(. 76. 77.)

86. Excluidas, assim, das Cores chamadas primitivas, as duas especies de
Azul, e Amarello, e a Cor de purpura; segue-se, que s o Vermelho, e
Verde, se pdem ter por Cores elementares, simplez, e primitivas.

87. Ja que fallei da comparaa dos intervallos dos sons, e das Cores
(n. 81.), na devo omittir, que ella se funda em calculos meramente
hypotheticos. Os intervallos das Cores prismaticas na se podem
exactamente medir, como o mesmo Newton confessa[E], servindo-se ainda,
da palavra Grega {akribeia}, para dr huma justa idea da diligencia, que
inutilmente empregou nesta operaa. E os rapportos geometricos dos sons
intermedios da oitava, tem ta pouca similhana com os sons naturaes,
como he notorio  todos os Proffessores da Sciencia da Musica, e a todos
os Geometras[F] ( 5.). Donde se ve a inconcludencia, de tudo quanto se
tem escripto, neste concernente.

[Nota E: _Cum isthc quanta potui diligentia observassem, non proprio
tantum sensu consisus, sed (propter summam difficultatem prcise
distinguendi confinia Colorum) aliorum judiciis fretus imaginis
dimentiones juxta inventa deliniavi._ New. Opt. Part. II. Sect. II.]

[Nota F: _En qualit de Gometre, je crois avoir quelque droit de
protester ici (s'il m'est permis de m'exprimer de la sorte) contre cet
abus ridicule de la Gomtrie dans la Musique. Je le puis avec d'autant
plus de raison, qu'en cette matierie les fondemens des calculs sont
hypothtiques jusqu' un certain point, & ne peuvent mme tre
qu'hypothtiques. Le rapport de l'octave comme 1  2, celui de la quinte
comme 2  3, celui de la tierce majeure comme 4  5, &c. ne sont
peut-tre par les vrais rapports de la nature; mais seulement des
rapports approchs . . . ._ M. D'Alembert, Elmen. de Music. Disc.
Prelim. pag. XXX. J. J. Rousseau Diccion. de Mus. na palavra
_Temprement_.]


QUANTO  PROPOSIA V.

88. Nesta Proposiaon diz Newton, que as Cores dos Corpos naturaes
provem, de que huns reflectem huma parte dos rayos da Luz, que suppoem
diversamente coloridos, e os outros outra; e que assim, o Corpo, que
reflecte os rayos vermelhos, apparesse vermelho; e o que reflecte os
purpureos, apparesse de Cor de purpura. Se Newton tivesse provado, que
na Luz existem todas as Cores, que vemos nos Corpos naturaes; e depois
fizesse certa a absorbencia de huns dos seus rayos, e o reflexo de
outros, teria neste caso, toda a raza: Mas Newton na prova nenhum
destes antecedentes.

89. Na prova o primeiro, porque logo, que faz differena de Cores
primitivas  derivadas ou compostas, na tem lugar esta Doutrina: e
quanto  o segundo, pretende provalho _a posteriore_, o que na conclue,
tendo em contrario os factos de huma absoluta evidencia, ja refferidos
(n. 35.).

90. Na se tenha, por huma refutaa da Doutrina de Newton, o que digo a
respeito de cadahuma das suas Proposioens; mas sim por huma resposta
necessaria s objecoens, que se poderia fazer contra os Principios,
que presenta este Tratado, apoyadas na recebida theoria daquelle
incomparavel philosopho. Eu ja dei a raza, porque me affastei da sua
brilhante, e plausivel hypothesis; (. 9.) e me parece, que sem
temeridade, antepuz hum systema simplez, e natural,  outro que o na he
tanto, e que se funda em huma mera conjectura[G].

[Nota G: _Newton ayant rept plusieurs fois avec beaucoup de soin,
l'experiencie,_ (falla da experiencia, n. 26. 27. 36. 37.), _trouva que
les rsultats en toient trs-constants; & aprs y avoir bien rflchi,
il assaya de les expliquez par les conjectures suivantes. Il lui vint en
pense, que la lumiere pourroit tre un fluide compos de parties
essentiellement diffrentes: premirement, par le degr de
rfrangibilit; secondement, par la proprit d'exciter en nous le
sentiment de certaines couleurs. En effet en supposant ces deux points,
il est ais de rendre raison &c._ M. Nollet Phys. Experim. Le. XVII.]

91. Quanto he mais conforme  sabia economia, com que a Natureza procede
em todas as suas operaoens, o estabelecer sobre reiteradas, e decisivas
experiencias, e sobre convincentes analogias; que na Luz residem s
duas Cores simplez, e primitivas, que sa o Vermelho, e Verde (. 24.
n. 51.); que da sua intima unia se forma o Negro (. 20. n. 58.); que
da sua extrema divisa nasce o Branco (. 21. n. 60.); que das mesmas
duas Cores simplez emana o Azul, e Amarello (. 28. 30.); e que em fim
destas seis Cores, tomadas como elementos, se podem artificialmente
formar todas as que vemos nos Corpos naturaes (n. 51. e seg. . 68. e
seg.): quanto he mais conforme, digo,  sabia economia da Natureza este
systema, do que o dizer; que as Cores compostas, ou derivadas nascem da
combinaa de sete elementos, ou de sete Cores simplez, e que estas
residem na Luz, com o poder de imprimir  os seus rayos differentes
gros de refrangibilidade.

92. Se era hum dogma constante, que os Corpos naturaes procedia de
quatro elementos (. 4); e se huma analysis mais rigorosa os reduz a
duas unicas substancias simplez e primitivas (n. 72.); como se pde
crer, sem ser mais que provado, que as Cores, que na sa que meros
accidentes destes Corpos (. 2.), dependa, para a sua formaa, de
sete differentes elementos?

93. Os Amadores das Sciencias naturaes,  quem offereo a parte
theoretica deste Tratado, se se acharem perplexos entre a novidade da
Doutrina, que elle-lhe presenta, e as oppiniones recebidas, e firmadas
sobre respeitaveis authoridades, e estipadas com a sanca de tempo: os
exhorto a por de parte toda a preocupaa da authoridade, e de procurar
a evidencia, que dezeja, na mesma Natureza, por meyo da experiencia, e
de huma profunda meditaa sobre os factos, que ella lhes suggerir.


NOTA VIII. . 13.

Antes de passar  Parte Analytica, convir muito de ler hum par de vezes
os . 55. athe 63. nos quaes se explica o uzo das Taboas illuminadas,
de que se comea a fallar logo no principio da dita Primeira Parte.


NOTA IX. . 14.

LUIS DE CAMOENS no seu incomparavel Poema, OS LUSIADAS, descrevendo a
vista da Ilha Namorada, que Venus presentou a os seus Heroes, pinta o
mais bello quadro, que se pde ver sobre a Terra.

  _LIII._

    _  . . . . . . . . .
  Para l logo a proa o mar abrio;
  Onde a costa fazia huma enceda
  Curva, e quieta, cuja branca ara,
  Pintou de ruivas conchas Cythera._

  _LIIII._

    _Tres fermosos outeiros se mostravo
  Erguidos com soberba graciosa,
  Que de gramineo esmalte se adornavo
  Na formosa Ilha alegre, e deleitosa:
  Claras fontes e liquidas manva
  Do cume, que a verdura tem viosa;
  Por entre pedras alvas se diriva,
  A sonorosa lympha fugitiva._

  _LV._

    _Num valle ameno, que os outeiro fende,
  Vinha as claras agoas ajuntarse,
  Onde huma mesa fazem, que se estende
  To bella, quanto pde imaginarse:
  Arvoredo gentil sobre ella pende,
  Como que prompto est para enfeitar-se,
  Vendo-se no cristal resplandecente,
  Que em fim o est pintdo propriamente._

  _LVI._

    _Mil arvores esta ao Ceo subindo
  Com pomos odoriferos, e bellos,
  A larangeira tem no fruto lindo
  A Cor, que tinha Daphne nos cabellos:
  Encostase no cha, que est cahindo
  A cidreira cos pesos amarellos,
  Os fermosos limo[~e]s, alli cheirando,
  Esta virgineas tetas imitando._

  _LVII._

    _As arvores agrestes, que os outeiros
  Tem com frondente coma ennobrecidos,
  Alamos sa de Alcides, e os loureiros
  Do louro Deos amados, e queridos:
  Mirtos de Cythera cos pinheiros
  De Cybele, por outro amor vencidos,
  Est apontando o agudo cypariso
  Para onde he posto o eterno Paraiso._

  _LVIII._

    _Os doens, que d Pomna, alli Natura
  Produze differentes nos sabores,
  Sem ter necessidade de cultura,
  Que sem ella se da muito melhores:
  As cerejas purpureas na pintura,
  As amoras, que o nome tem de amores,
  O pomo, que da patria Persia veyo,
  Melhor tornando no terreno alheyo._

  _LIX._

    _Abre a Roma, mostrando a rubicunda
  Cor, com que tu Ruby teu preo perdes,
  Entre os braos do ulmeiro est a jucunda
  Vide c[~u]s cachos roxos, e outros verdes:
  E vs se na vossa arvore fecunda,
  Peras piramidais, viver quiserdes,
  Entregaivos ao dano, que cos bicos
  Em vs fazem os passaros iniquos._

  _LX._

    _Pois a tapessaria bella e fina,
  Com que se cobre o rustico terreno,
  Faz ser a de Achemenia menos dina,
  Mas o sombrio valle mais ameno:
  Alli a cabea a flor Cefisia inclina,
  Sobolo tanque lucido, e sereno,
  Florece o filho, e neto de Cyniras,
  Porquem tu Deosa Pafia, inda suspiras._

  _LXI._

    _Para julgar dificil cousa fora,
  No Ceo v[~e]do, e na terra as mesmas Cores
  Se dava s flores cor a bella Aurora,
  Ou se lha da a ella as bellas flores:
  Pintando estava alli Zefiro e Flora
  As violas da Cor dos amadores,
  O lirio roxo, a fresca rosa bella,
  Qual reluze nas faces da donzella._

  _LXII._

    _A candida Cecem das matutinas
  Lagrimas rociada, e a Manjarona;
  Vem se as letras nas flores Hyacintinas,
  Ta queridas do filho de Latona:
  Bem se enxerga nos pomos e boninas,
  Que competia Cloris com Pomona;
  Pois se as aves no ar cantando voa,
  Alegres animaes o cha povoo._

  _LXIII._

    _Ao longo da agoa o niveo Cisne canta,
  Responde lhe do ramo Filomella,
  Da sombra de seus cornos na se espanta,
  Acteon n'agoa cristalina, e bella:
  Aqui a fugace Lebre se levanta
  Da espessa mata, ou timida Gazella,
  Alli no bico traz ao caro ninho
  O mantimento o leve passarinho._

  _Canto 9._


NOTA X. . 16. 17.

Aindaque a Cor, que resulta da mixtura do Vermelho, Azul, Verde, e
Amarelo, combinados em partes iguaes, ou somente da mixtura do Vermelho,
e Verde, combinados nas proporoens das Tab. VI. n. 3. VIII. 3. X. 3.
XII. 3. na seja huma Cor ta escura, como o negro mais carregado, que
se pode formar; na deixa com tudo de ser huma Cor composta de claro
escuro, similhante  Cor de chumbo, ou Cor de cinza, que se compoem de
Negro, e Branco, sem que nella domine alguma das Cores, de que se
compoem. Isto he quanto basta, para ter lugar o argumento, que se forma
sobre esta experiencia; e para ser bem fundada a induca que della se
tira. O mesmo Newton comvinha em que a Cor branca, a Cor de cinza, e a
Cor negra era a mesma cousa, e s differia entre si, em ter huma mais
luz que as outras.


NOTA XI.  21.

Veja-se a Tab. XIIII., e a sua explicaa  62.


NOTA XII. . 22.

Esta experiencia prova com toda a evidencia, que as Cores primitivas, e
originarias sa unicamente duas, a saber, o Vermelho, e o Verde. Por
quanto, se da mixtura destas duas Cores resulta a mesma Cor, que provem
do Vermelho, Azul, Verde e Amarello (na fallo do Negro, e Branco,
porque estas s contribuem para o claro escuro) seguesse, que o Azul, e
o Amarello se contem no Vermelho, e Verde, pois que na mixtura destas
quatro Cores, na tem o Azul, e Amarello influencia alguma: o, que
tambem se acha comprovado com as mais naturaes analogias.


NOTA XIII. . 25.

OPITZ, fallando do Homem, diz:

  _Die Welt, das grosse Buch, aus deren Thun und Wesen.
  Er von demselben kann auf allen Blaettern lesen._

                                        _Vesuv._


NOTA XIIII. . 27.

Quanto mais obliquamente cahem os rayos da luz sobre a superficie de
algum meyo, tanto mais forte, e mayor he a sua refraca. Daqui vem que
a Luz de Sol entrando obliquamente na atmosphera da terra, quando
aquelle luminar coincide com o horizonte, padece huma refraca mais
sensivel, que faz ver huma Cor, em que domina o Vermelho, a qual se
desvanece  proporo, que o Sol se eleva sobre o horizonte, e se
deminue a obliquidade da luz. Por hum similhante mechanismo se forma
todas as mais Cores. A Azul de que se trata neste ., bem se v, que he
produsida da mera refraca da Cor da Aurora.

HOMERO caracterisa admiravelmente esta decantada Cor nos seguintes
versos.

    {us men krokopeplos ap keanoio roan rnuth, in athanatoisi phos
    pheroi de brotoisin}. _Iliad. liv. XIX. v. I_.

O Licor alkalino phlogisticado, de que se compoem o Azul de Prussia, se
prepara com o sangue dos animaes; e unindo-se ou mixturando-se com
vetriolo de Marte, produz a Cor azul. Na he s no reyno animal, que o
ferro produz este effeito. O po do Brasil, que em agoa natural, larga
huma Cor vermelha, metendo-o de infusa em agoa ferrea, d huma Cor
azul, como a de Anil. O Dr. SEHORT falla munto desta experiencia; e eu
a fiz algumas vezes analysando agoas mineraes. A affinidade destas duas
Cores, Vermelho, e Azul, se prova ainda, em rasa inversa, do constante
facto, que o Azul dos vegetaes se muda em Vermelho, por meyo dos cidos
mineraes, e vegetaes.


NOTA XV. . 29.

MILTON, no Liv. VII. do _Paraiso Perdido_, nos presenta todos os
Vegetaes, sahindo da ma do CREADOR, ornados da agradavel Cor de Verde,
que nelles geralmente domina:

  _He scarce had said, when the bare earth, till then
  Desert and bare, unsightly, unadorn'd,
  Brought forth the tender grass, whose verdure clad
  Her universal face with pleasant green,
  Then herbs of every leaf, that sudden flour'd
  Op'ning their various colours, and made gay
  Her bosom smelling sweet: and these scarce blown,
  Forth flourish't thick the clustring vine, forth crept
  The smelling gourd, up stood the cornie reed
  Embattell'd in her field: and the humble shrub
  And bush with frizl'd hair implicit: last
  Rose as in dance the stately trees, and spred
  Their branches hung with copious fruit; or gemm'd
  Their blossoms: with high woods the hills were crown'd
  With tufts the vallies and each fountain side,
  With borders long the rivers. That eart now
  Seem'd like to heav'n, a seat where Gods might dwell,
  Or wander with delight, and love to haunt
  Her sacred shades . . . . . . ._


NOTA XVI. . 30.

Os mesmos Vegetaes, no estado da sua decadencia, passa da Cor verde 
amarela. Assim no-los-pinta o Author do Poema, _Les Saisons_, que na he
menos habil Physico, que bom Poeta.

    _L'Automne a des couleurs qui manquoient  l't
    Dans ces champs varis, l'or, le pourpre & l'opale
    Sur un fond vert encor brillent par intervalle,
    Et couvrent la fort qui borde ces vallons
    D'un vaste amphithatre tendu sur les monts.
    L'arbre de Cerasonte au gazon des prairies
    Oppose l'incarnat de ses branches fltries.
    Quelles riches couleurs, quels fruits dlicieux
    Ces champs & ces vergers prsentent  vos yeux!
    Voyez, par les zphirs la pommone balance,
    Echapper mollement  la branche affaisse
    Le poirier, en buisson courb sous son trsor,
    Sur le gazon jauni rouler des globes d'or,
    Et de ces lambris verts attachs au treillage
    La pche succulente entraner le branchage.
    Les voil donc ces fruits qu'ont annonc les fleurs,
    Et que l't brlant mrit par ses chaleurs!_

                                        _L'Autom._

O Verde, que geralmente domina em todos os vegetaes, he indestructivel:
e assim o Amarello, que delle nasce, he huma Cor apparente que, com a
mayor facilidade, se converte outra vez em Verde. (Nota VII. n. 83.) As
experiencias de M. MACQUER prova concludentemente esta assera. Elle
se explica desta sorte: _L'expriencie prouve que la couleur verte des
plantes s'altere facilment, & mme se change en un fauvebrun . . . .
quoique cette couleur verte se change & disparoisse mme ainsi
totalement, elle n'est pourtant point dtruite pour cela, & qu'on peut,
par le moyen des menstrues, sparer & extraire la partie verte des
plantes seches qui n'ont plus la moindre apparence de verd._

          _Dicc. de Chym. V. Fecules des plantes._


NOTA XVII. . 35.

HOME. _Element. de Crit. Introduc._


NOTA XVIII. . 42.

EULER _Carta_ 133., e 134.


NOTA XIX. . 44.

M. L'ABB NOLLET, _Le. de Phys. expriment. Le. XX. Proposit. 2. &
Le. XXI_.


NOTA XX.  45.

A respeito da fora do Rayo, nada se pde ler mais emphatico, que os
seguintes versos de KLOPSTOCK

  _So, wenn auf unerstiegnen Gebirgen ein nahes Gewitter
  Furchtbar sich lagert, so reisst sich eine der naechtlichsten Wolken,
  Mit den mersten Donnern bewaffnet, entstammt zum Verderben,
  Einsam hervor. Wenn andre den Wipfel der Zeder nur fassen,
  Wird sie von einem Himmel zum andern waldichte Berge,
  Wird hochthuermende meilenlange Koenigs-staedte
  Tausendmal donnernd entzuenden, und sie in Truemmern begraben._

                              _O Mess. Cant. IIII._

Na se pode descrever mais energicamente o horroroso phenomeno de huma
Errupa Vulcanica, doque o faz _OPITZ_ nos seguintes Versos.

  . . . . _Der Naechte Mittag macht
  Die Wiesen nie so schwarz, wann des Gestirnes Pracht
  Im dicken Nebel steckt, als dieser Dampf sich zeiget,
  Der, wie ein Fichtenbaum, hoch von der Wurzel steiget
  Mit dicken Aesten aus, dieweil der Asche Last
  Sich in die Breite giebt. Bald koemmt ein solches Krachen,
  Als wann der Jupiter mit Donner in die Sachen
  Der schnoeden Menschen schlaegt, dass aller Grund der Welt
  Erzittert, oder auch, im Fall ein kuehner Held,
  Der vor die Freyheit steht, und seine grosse Thaten
  Auf gute Sache pflanzt mit feurigen Granaten
  Ergrimmet um sich wirft, und zwinget eine Stadt,
  Die noch an Billigkeit der Waffen Zweifel hat,
  Zu glauben, was ihr dient. Die Hitze bricht zusammen
  Durch eine rauhe Bahn mit ihren wilden Flammen,
  Wirft schreklicher Gestalt des Berges Glieder aus,
  Und jaget mit Geschrey bis an des Himmels Haus
  Den stinkigten Morast von dessen schwarzen Sande,
  Der Pech und Schwefel haelt, kein Ort im ganzen Land
  Sich frey und sicher weiss. Es springet auch ein Fluss
  Des Feuers aus der Kluft, dem alles wrichen muss,
  Indem er seinen Lauf in sieben Stroeme the ilet,
  Und dem Gestade zu mit heissem Rauschen eilet,
  Dass Thal und Hugel brennt; der Acker wird verheert,
  Das Vieh, so weiden will, von Flammen selbst verzehrt,
  Die Graeser Heu gemacht, die schattenreihen Waelder
  Vom Grunde fortgefuehrt, und die Phlegraeerfelder
  Sind nichts als lauter Glut; das alt Herculan
  Das lustige Castell, genannt Octavian,
  Viel Flecken voller Frucht und Doerfer stehn in Brand,
  Die Wasser fuerchten sich, und fliehen von dem Lande,
  Das Volk, so nicht erstickt und gar wird fortgerafft,
  Kommt Athemloss daher, beraubet aller Kraft,
  Lahm, nackend und halb todt, und fuellt mit Weh und Zagen
  Den ganzen Himmel an, der gleichsam mit ihm klagen,
  Und auch sich kuemmern muss._


NOTA XXI. . 47.

As diversas Cores, que a luz do Sol faz ver nas nuvens, quando as
illumina obliquamente, estando vesinho a o horizonte, se acha
bellamente descriptas nos seguintes versos:

  _Mais les sombres vapeurs qui retardoient l'aurore
  S'entr'ouvrent aux rayons du Soleil qui les dore;
  L'astre victorieux perce le voile obscur
  Qui nous cachoit son disque & le celeste azur;
  Il se peint sur les mers; il enflamme les nues;
  Les grouppes varis de ces eaux suspendues,
  Emports par les vents, entasss dans les cieux,
  Y forment au hasard un chaos radieux._

                              _Les Sais. Prin._


NOTA XXII. . 49.

Os Poetas mais famosos fallara todos, do admiravel, e bello phenomeno
do Arco Celeste, nas suas metricas composioens. Homero lhe atribue a
Cor de ouro:

  {Irin dotrune chrusopteron angeleousan},

                    _Iliad. liv. XI. 185._

_VERGILIO_ lhe atribue mil Cores:

  _Mile trahit varios adverso Sole Colores._

                    _Eneid._

_MILTON_ lhe da s tres Cores:

  . . . . _and in the cloud a bow
  Conspicuous, with three listed Colours gay,_

                         _Paris. Perd. Liv. XI._

O Pescoo da Pomba, e a Cauda do Pava, sa bellos objectos, que
igualmente mercera de ser cantados pelos melhores Poetas. _LUCRECIO_ os
pinta no seguinte modo:

  _Pluma Columbarum quo pacto in Sole videtur:
  Quae sita cervices circum, collum que coronat:
  Namque alis fit uti rubro sit clara Pyropo:
  Interdum quodam sensu fit, uti videatur
  Inter caeruleum virideis miscere smaragdos.
  Cauda que Pavonis, larga cum luce repleta est,
  Consimili mutat ratione obversa Colores.
  Qui, quoniam quodam gignuntur luminis ictu,
  Scilicet id sine eo fieri non posse putandum est._

                         _Lib. II. de Rer. Nat._

_TASSO_, imitando talvez este bello original, pinta os mesmos phenomenos
no seguinte modo:

  _Cos piuma talor, che di gentile
  Amorosa Colomba, il collo cinge,
  Mai non si scorge a se stessa simile,
  Ma in diversi Colori al Sol si tinge,
  Or d'accesi rubin sembra un monile;
  Or di verdi smeraldi il lume finge;
  Or insieme gli mesce: e varia, e vage
  In cento modi i riguardanti appaga._

              _Gerusal. Liberat. Cant. XV. 5._

  _N 'l superbo pavon s vago in mostra
  Spiega la pompa dell'occhiute piume,
  N l'Iride si bella indora, e inostra
  Il curvo grembo, e rugiadoso al lume:_

                    _Canto XVI. 24._


NOTA XXIII. . 66.

Este methodo he applicavel  todo o genero de Pintura, e o ser mesmo s
Manufacturas, e Tinturarias de Alguda, e Seda &c.

Para a Miniatura, e para Lavar Planos, se prepara as Cores na forma do
. 15. e de que se junta no Vocabulario  respeito de cada huma destas
Cores: e a o Carmin, se deve juntar alguma gomma, para o unir melhor.

Na Pintura a Oleo,  Cola, e a Fresco, se devem empregar Cores de mais
corpo, e relativas a cada hum destes generos.

Na Pintura  Pastel se pode trabalhar s com as seis Cores elementares;
mas para compor os Lapis de differentes Cores, na he preciso outra
cousa, que fazer seis maas ou bolos das Cores elementares, e com estas
compor, nas respectivas proporoens, os Lapis que se quiserem.

Nas Tinturarias se devem preparar cinco tintas elementares em
caldeiroens diversos, e depois fazer as mixturas na propora das
Taboas. N. B. Deve advertir-se que o Linho, Alguda &c. seja bem
exprugados antes de se lhe dar a tinta; porque de outra sorte as Cores
se alteraria consideravelmente.

Em todos estes generos se devem ter presentes as Taboas de combinaa; e
deve tambem ter-se o mayor cuidado, em que as Cores elementares seja do
mesmo gro, e fora, para que os resultados conresponda sempre a o que
se dezeja.

N. B. Por Cores elementares da Pintura, se devem entender sempre o
Vermelho, o Azul, o Verde, o Amarelo, o Negro, e o Branco, que sa os
elementos de todas as Cores materiaes, que se emprega nos trabalhos
Coloridos. E por Cores primitivas, e originarias, se devem ter smente o
Vermelho, e o Verde.

FIM.




CORRECOENS.


                   EST ESCRITO.        DEVE LER-SE.

  Pag.   7. . 10. *                    Este sinal he de mais.

  Pag.  12. . 15. disolvi em cinco     dissolvi em cinco conchas
                   conchas as           as seguintes Cores: (Nota
                   seguintes Cores:     XXIII.)

  Pag.  34. . 60. Amarela,             Amarello,

  Pag.  78. n. 10. gro                 gra

  Pag.  99. n. 45. E como a Luz         E como as Cores nascem,
                   nasce e augmenta     e augmenta

  Pag. 110. n. 64. das duas primeiras   das duas primitivas Negro,
                   Vermelho, e Verde:   e Branco;

  Pag. 115. n. 73. quando os            quando a mayor parte dos
                   corpos naturaes      corpos naturaes

  Pag. 120. n. 77. os rayos da luz,     os subtilissimos rayos da luz,

  Pag. 125. n. 84. (_Nota XII._)        (_Nota XVI._)

  Pag. 138. Nota XIII. _Blattrn_        _Blattern_

  Pag. 142.        he inalteravel:      he indestructivel:

No Vocabolario falta as Cores, BRANCO-DE-CHUMBO, PURPURA, e
ULTRAMARINO. Quanto  primeira destas Cores, ella he o mesmo que
Alvaiade, V. ALVAIADE. A segunda he huma Cor especifica do Vermelho, V.
Tab. V. VII. IX. XI. 1. A terceira finalmente, que se faz de _lapis
lazuli_, se acha discripta na Cor, AZUL, e AZUL DE PRUSSIA, onde se pde
ver.


[Ilustrao: Tbua I]

[Ilustrao: Tbua II]

[Ilustrao: Tbua III]

[Ilustrao: Tbua IIII]

[Ilustrao: Tbua V]

[Ilustrao: Tbua VI]

[Ilustrao: Tbua VII]

[Ilustrao: Tbua VIII]

[Ilustrao: Tbua VIIII]

[Ilustrao: Tbua X]

[Ilustrao: Tbua XI]

[Ilustrao: Tbua XII]

[Ilustrao: Tbua XIII]

[Ilustrao: Tbua XIIII]

[Ilustrao: Tbua A]

[Ilustrao: Tbua B]

[Ilustrao: Tbua C]

[Ilustrao: Tbua D]



***END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK TRATADO DAS CORES***


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Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm

Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
electronic works in formats readable by the widest variety of computers
including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
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Volunteers and financial support to provide volunteers with the
assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
and the Foundation web page at http://www.gutenberg.org/fundraising/pglaf.


Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
Foundation

The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
number is 64-6221541.  Contributions to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
permitted by U.S. federal laws and your state's laws.

The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
throughout numerous locations.  Its business office is located at
809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
information can be found at the Foundation's web site and official
page at http://www.gutenberg.org/about/contact

For additional contact information:
     Dr. Gregory B. Newby
     Chief Executive and Director
     gbnewby@pglaf.org

Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation

Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
spread public support and donations to carry out its mission of
increasing the number of public domain and licensed works that can be
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considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
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any statements concerning tax treatment of donations received from
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